Suche "rolling stones" 5515 Artikel

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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12" | 2023 | EU | Original (Depth.Request)

Lesser Of

Within My Fragility

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Dystopian Dreams Black Vinyl Edition

Harmagedon

LP | 2023 | EU | Original (Svart)

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Rock & Indie

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Dystopian Dreams Clear Vinyl Edtion

Harmagedon

LP | 2023 | EU | Original (Svart)

21,74 €* 28,99 € -25%

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Rock & Indie

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12" | 2023 | EU | Original (Boysnoize)

David Löhlein

Hotel Pool

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Ultimate Flight Case Rane Four Plus (Laptop Shelf + Wheels)

UDG

379,99 €*

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Denshi Ongaku No Bigaku / The Aesthetics Of Japanese Electronic Music Volume 1

2LP | 2023 | EU | Original (Cosmocities)

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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12" | 2023 | EU | Original (Reclaim Your City)

Sterac, Kr!Z

Lightworks

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Wir Sind Schön Violet Vinyl Edition

Jens Friebe

21,24 €* 24,99 € -15%

Top HHV Exclusive White Vinyl Edition

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Pop

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Auf 100 Stück limitiert!

Das Jahrtausend war ein langer böser Streich / wir haben uns angeguckt und wussten sofort: so, jetzt reicht’s.“ Die Welt da draußen geht vor die Hunde. Also, nicht erst seit gestern. Und morgen ist es auch noch nicht vorbei. Beschissene Zeiten also. Denen könnte man jetzt natürlich mit Zynismus begegnen. Oder mit Verzweiflung. Aber vielleicht ja auch nicht. Vielleicht könnte man auch Hoffnung schöpfen, gerade weil es so viel einfacher wäre, jetzt in Schwarzmalerei und bitterem Lachen zu verfallen. Und vielleicht ist es auch okay, etwas zu brauchen, was uns inmitten der Apokalypse bei Laune hält.

Und so ist WIR SIND SCHÖN entstanden, Jens Friebes neuntes Album, das, wie schon die Vorgängeralben, pünktlich vier Jahre nach dem letzten (FUCK PENETRATION von 2018) ebenfalls auf Staatsakt erscheint. Es ist ein heiter-melancholisches, ironisch-ernsthaftes, lässiges Stück Musik, das eben keinen Bock auf Abstumpfung und Einkehr hat. Das hymnisch-schöne, den Kitsch mit selbstironischer Ernsthaftigkeit umfassende und vor allem tröstliche Titelstück „Wir sind schön“ bringt es auf den Punkt: die bessere Welt da draußen, wir können sie uns selbst bauen. Trotz allem. „Es ist ein anti-nihilistisches Album“, sagt Friebe. No Future ist ja schon nicht verkehrt, aber gar nicht mehr so lustig, wenn die Future wirklich eher brennende Erde in Aussicht stellt. Es ist aber nicht so, dass das Problematische getilgt wird. Es erscheint auf der Platte in verschiedensten Formen: In der nahezu sozialrealistischen Schilderung einer durchs mehrgliedrige Bildungssystem zerstörten Jugendfreundschaft mit dem schönen – zwischen stadtsoziologischer Abhandlung und Märchen schillerndem – Titel „Die Schrumpfende Stadt“, in dem niederschmetternden Protokoll gescheiterter Self-Care („Das Nichtmehrkönnen“) oder der rätselhaft düsteren Phantasie „Was haben wir getan“. Doch an diesen Stimmungstiefpunkten versackt man als Hörer*in nie, sondern wird immer wieder raus- und raufgerissen ins Euphorische, Utopische. Oder, wie bei dem mitreißenden Protestsong „Sing it to the Converted“, ins Kämpferische. Doch was zuerst klingt, wie die schiere Wiederholung banaler Parolen, erweist sich im nächsten Moment als Reflektion über die Notwenigkeit, banale Parolen zu wiederholen. Denn, das haben nicht erst die letzten Jahre gezeigt, auch ans scheinbar Selbstverständliche muss immer wieder erinnert werden. Oder, wie es bei Friebe heißt: „Predigt denn die Priesterin nicht zu den Bekehrten / Wie lang wären sie bekehrt, wenn sie sie nie hörten?“

Ähnlich unmittelbar ergreifend und vertrackt zugleich ist „Frei“: Was ist Freiheit? Neoliberale Ausbeutung, ein Privileg der Bessergestellten, wie es gewisse Bundesfinanzminister predigen? Oder nackte Haut im Sonnenlicht, Feiern, Wind in den Baumwipfeln, entfesselte Wut? Ja, das ist irgendwie auch Satire, aber eben nicht nur: Friebe belässt es nicht dabei, wie ein müder Kabarettist einfach nur einen Missstand anzuprangern. Zwischen den verschobenen Drums, der minimalistischen Instrumentierung und samtigen Grooves und Backgroundgesängen (wie auch auf anderen Tracks von Elektrik Diva MALONDA und Pola Lia Schulten) dringt auch die tatsächliche, wahrhaftige Sehnsucht nach einer Freiheit durch, die sich nicht durch antisoziale Wirtschaftsordnung und kommerzielle Verwertung auszeichnet.

Sollen wir lachen oder weinen? Vielleicht einfach beides, so wie auf „Ende aller Feiern“, einer sixties-poppigen, subtil queeren Dreiecksgeschichte, mit einer der wohl besten Lines, die es je in einen deutschsprachigen Break-Up-Song geschafft haben: „Wir haben uns alles erzählt/Nur zuletzt wollt’ ich nicht alles wissen/ich glaube das hast du gemerkt/und mich zum Abschied gebissen.“

Stillstand war noch nie Jens Friebes Ding, aber diesmal ist es musikalisch noch etwas weiter von dem Indierockhabitus entfernt, der noch FUCK PENETRATION oder NACKTE ANGST ZIEH DICH AN WIR GEHEN AUS (2014) ausmachte. Ja, ein Hang zu Hymnen, zum Crooner-haften und zum Geschichtenerzähler gehört zu Jens Friebe immer dazu, aber diesmal spielen afrodiasporische Musikrichtungen dann doch eine größere Rolle. Mehr Soul, mehr Grooves, eine gewisse Smoothness, die der Hoffnung, die immer wieder zwischen ironischer Distanz und realistischer Gegenwartsbeschreibung auf WIR SIND SCHÖN aufblitzt, ziemlich gut steht.

Obwohl das echte Schlagzeug fast ganz vom Drumcomputer ersetzt wurde, wirkt Staatsakt-Kollege Chris Imler auch auf diesem Album wieder stilprägend mit Synths und zusätzlichen Percussion mit. Auf „Die Schrumpfende Stadt“ (wo außerdem Herman Herrmann am Bass zu hören ist) programmierte er den Beat. Mense Reents (Goldene Zitronen, Sophia Kennedy) mischte „Der Wahn“ und „Ende aller Feiern“. Die Produktion übernahm wie bei allen Alben seit DAS MIT DEM AUTO IST EGAL (2007) wieder Berend Intelmann.

WIR SIND SCHÖN ist ein Gegengift für unsere Zeit, eine Umarmung all der Ambivalenzen, die wir tagtäglich ertragen müssen und eine Adrenalininjektion hinein ins Herz der Apathie. Die Welt ist kompliziert, aber das ist okay. Denn: „Wenn sich unsere Augen an die Dunkelheit gewöhnen / Sieh uns an und du wirst sehen: Wir sind schön!“

Text: Aida Baghernejad

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Der Mann

14,29 €* 25,99 € -45%

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Pop

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Limitiert auf 100 weiße Exemplare, die es nur bei HHV gibt.

Wir schreiben das Jahr 2022 nach Jesu Geburt. DER MANN melden sich zurück. Acht Jahre nach ihrem Debütalbum „Wir sind der Mann“ rufen Ramin Bijan, Maurice Summen, Michael Mühlhaus und Johannes von Weizsäcker mit TOP: „Wer auch immer uns vermisst hat: Wir sind wieder da!“

Im Frühsommer 2021 nämlich begab sich die Berliner Band für einen Monat ins Studio und spielte aus zuvor erarbeiteten Songskizzen eine neue Platte ein. Und hier ist nun TOP.

Zum Personellen: Man bräuchte schon ein Organigramm, um nachvollziehen zu können, welche (Ex)-Mitglieder von DER MANN, Die Türen, Baked Beans, Erfolg sowie Ja, Panik, The Chap und Blumfeld nun mal auf welcher Position in welcher dieser Bands gespielt haben und warum respektive warum dann wieder kurzzeitig nicht. Es reicht aber zu wissen, dass Sänger Maurice Summen und Bassist Ramin Bijan seit ihrer Teenager-Zeit, also seit mehr als 30 Jahren, zusammen Musik machen und das Gravitationszentrum von DER MANN sind.
Neben den aktuell nun vier Musikern sind auch die Künstler und Designer Helmut Kraus und Sebastian Kaltmeyer erneut dabei, als Band-Mitglieder, die bei DER MANN für das Visuelle zuständig sind. Außerdem ist auf einigen Songs der Berliner TOP-Drummer Moritz Baumgärtner zu hören.

DER MANN ist also wieder auferstanden. Damit passt er nicht nur vom Namen her bestens in eine Welt, in der ein großer Teil derselben den Ablauf eines Jahres noch immer ernsthaft an den Lebens- und Sterbedaten eines einzelnen, vor mehr als zwei Millennien geborenen und ständig wiederauftauchenden Dudes ausrichtet. DER MANN passt damit auch bestens in eine Zeit, in der sich die Menschen vor lauter fundamentaler Unsicherheit und einem daraus erwachsendem Bedürfnis nach dem Gewohnten in ein Spiegelkabinett des schon Bekannten begeben haben, in denen fortwährend das Beste der 70er, 80er und 90er läuft und nur ganz manchmal das Beste von Heute. Wer könnte es ihnen verdenken.

DER MANN haben sich musikalisch und visuell dafür entschieden, den Zeitpunkt Ende der 1970er und Anfang der 1980er fest zu umarmen. Das Cover: in der Ästhetik von Heaven 17s „Penthouse and Pavement“. Die dazu passenden Lifestyle-Accessoires: Kreditkarte, Rolex und Rolodex. DER MANN ist nämlich ein Yuppie. Auch so ein Wiedergänger, nur sieht der heute aus wie Christian Lindner und kommt auch mal im Hoodie daher. Was die musikalischen Ausdrucksformen angeht, hätten Gitarre, Schlagzeug, Bass und Synthesizer genau so auch schon vor 40 Jahren gespielt werden können.

Was DER MANN auf TOP jedoch thematisieren, ist eindeutig heutig. Es geht um Oberflächen-Phänomene. Im flotten Opener „SUV“ und dem zum Offbeat schunkelnden „Bewertungslied“ etwa um das fortwährende Hypen, Rummeinen und Raunen in den sozialen Medien. Es geht, im nachdenklich-sanften “Country, Western, Coaching & Consulting“ oder im Postpunk-Boogie-Hybrid “Peyote Retreat” um psychedelische Techniken, die mal subversiv waren, aber mittlerweile längst von Konzernen zur Mitarbeitermotivation und Umsatzsteigerung aufgesogen wurden. Und es geht um den Staat, der sich mit Fördergeldern und Stipendien eine Subkultur leistet (“Rock’n’Roll & Sozialstaat”), die sich dann überlegen kann, ob es die Hand, die sie füttert, überhaupt noch interessiert, ob sie nun gebissen wird oder nicht.

Kurz: Es geht auf TOP um alles, was einen in der spätkapitalistischen Gegenwart so richtig angruseln kann. Bei dem man aber, siehe Staatsgelder und Social Media, kaum NICHT nicht mitmachen kann, legt man Wert darauf, überhaupt in der Welt stattzufinden.

„Im Herz schmeißt du Steine/Im Kopf bist du müde“. In dieser Zeile steckt die ganze unausweichliche Ambivalenz, die TOP durchzieht. Keine Handlungsanweisungen, keine Rebellion, kein echter Ausweg, nirgends. DER MANN ist kein junger Aufrührer mehr, der noch glaubt, die Welt verändern zu können. DER MANN ist Ende 40, Anfang 50, also genau in dem Alter, in dem die Kinder für gewöhnlich auf dem Gröbsten raus sind und zu Hause etwas Ruhe einkehrt. Aber der Rücken und die Knie machen noch gut genug mit, dass er jetzt den Gipfel seiner Schaffenskraft erklimmen kann. Er ist erfahren und altgedient genug, um in der Firma in die C-Suite aufzusteigen. Als CEO weiß er, dass er nicht mal besonders viel Glück hatte, geschweige denn sich besonders anstrengen musste, sondern einfach nur so gut wie alle Privilegien auf seiner Seite hatte. Was ihm zunehmend unangenehm wird.

„Wir sind total privilegiert“, sagt Maurice Summen dazu – beziehungsweise zum anhaltenden Untergrund-Status seiner Männer-Band. „Aber wir haben recht wenig daraus gemacht.“

Aber nicht doch! TOP ist ist ein Alpha-Werk von einem Album geworden.

Anne Waak

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Der Mann

Top Black Vinyl Edition

Die Gruppe Ja, Panik Black Vinyl Edition

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Pop

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Wir schreiben das Jahr 2022 nach Jesu Geburt. DER MANN melden sich zurück. Acht Jahre nach ihrem Debütalbum „Wir sind der Mann“ rufen Ramin Bijan, Maurice Summen, Michael Mühlhaus und Johannes von Weizsäcker mit TOP: „Wer auch immer uns vermisst hat: Wir sind wieder da!“

Im Frühsommer 2021 nämlich begab sich die Berliner Band für einen Monat ins Studio und spielte aus zuvor erarbeiteten Songskizzen eine neue Platte ein. Und hier ist nun TOP.

Zum Personellen: Man bräuchte schon ein Organigramm, um nachvollziehen zu können, welche (Ex)-Mitglieder von DER MANN, Die Türen, Baked Beans, Erfolg sowie Ja, Panik, The Chap und Blumfeld nun mal auf welcher Position in welcher dieser Bands gespielt haben und warum respektive warum dann wieder kurzzeitig nicht. Es reicht aber zu wissen, dass Sänger Maurice Summen und Bassist Ramin Bijan seit ihrer Teenager-Zeit, also seit mehr als 30 Jahren, zusammen Musik machen und das Gravitationszentrum von DER MANN sind.
Neben den aktuell nun vier Musikern sind auch die Künstler und Designer Helmut Kraus und Sebastian Kaltmeyer erneut dabei, als Band-Mitglieder, die bei DER MANN für das Visuelle zuständig sind. Außerdem ist auf einigen Songs der Berliner TOP-Drummer Moritz Baumgärtner zu hören.

DER MANN ist also wieder auferstanden. Damit passt er nicht nur vom Namen her bestens in eine Welt, in der ein großer Teil derselben den Ablauf eines Jahres noch immer ernsthaft an den Lebens- und Sterbedaten eines einzelnen, vor mehr als zwei Millennien geborenen und ständig wiederauftauchenden Dudes ausrichtet. DER MANN passt damit auch bestens in eine Zeit, in der sich die Menschen vor lauter fundamentaler Unsicherheit und einem daraus erwachsendem Bedürfnis nach dem Gewohnten in ein Spiegelkabinett des schon Bekannten begeben haben, in denen fortwährend das Beste der 70er, 80er und 90er läuft und nur ganz manchmal das Beste von Heute. Wer könnte es ihnen verdenken.

DER MANN haben sich musikalisch und visuell dafür entschieden, den Zeitpunkt Ende der 1970er und Anfang der 1980er fest zu umarmen. Das Cover: in der Ästhetik von Heaven 17s „Penthouse and Pavement“. Die dazu passenden Lifestyle-Accessoires: Kreditkarte, Rolex und Rolodex. DER MANN ist nämlich ein Yuppie. Auch so ein Wiedergänger, nur sieht der heute aus wie Christian Lindner und kommt auch mal im Hoodie daher. Was die musikalischen Ausdrucksformen angeht, hätten Gitarre, Schlagzeug, Bass und Synthesizer genau so auch schon vor 40 Jahren gespielt werden können.

Was DER MANN auf TOP jedoch thematisieren, ist eindeutig heutig. Es geht um Oberflächen-Phänomene. Im flotten Opener „SUV“ und dem zum Offbeat schunkelnden „Bewertungslied“ etwa um das fortwährende Hypen, Rummeinen und Raunen in den sozialen Medien. Es geht, im nachdenklich-sanften “Country, Western, Coaching & Consulting“ oder im Postpunk-Boogie-Hybrid “Peyote Retreat” um psychedelische Techniken, die mal subversiv waren, aber mittlerweile längst von Konzernen zur Mitarbeitermotivation und Umsatzsteigerung aufgesogen wurden. Und es geht um den Staat, der sich mit Fördergeldern und Stipendien eine Subkultur leistet (“Rock’n’Roll & Sozialstaat”), die sich dann überlegen kann, ob es die Hand, die sie füttert, überhaupt noch interessiert, ob sie nun gebissen wird oder nicht.

Kurz: Es geht auf TOP um alles, was einen in der spätkapitalistischen Gegenwart so richtig angruseln kann. Bei dem man aber, siehe Staatsgelder und Social Media, kaum NICHT nicht mitmachen kann, legt man Wert darauf, überhaupt in der Welt stattzufinden.

„Im Herz schmeißt du Steine/Im Kopf bist du müde“. In dieser Zeile steckt die ganze unausweichliche Ambivalenz, die TOP durchzieht. Keine Handlungsanweisungen, keine Rebellion, kein echter Ausweg, nirgends. DER MANN ist kein junger Aufrührer mehr, der noch glaubt, die Welt verändern zu können. DER MANN ist Ende 40, Anfang 50, also genau in dem Alter, in dem die Kinder für gewöhnlich auf dem Gröbsten raus sind und zu Hause etwas Ruhe einkehrt. Aber der Rücken und die Knie machen noch gut genug mit, dass er jetzt den Gipfel seiner Schaffenskraft erklimmen kann. Er ist erfahren und altgedient genug, um in der Firma in die C-Suite aufzusteigen. Als CEO weiß er, dass er nicht mal besonders viel Glück hatte, geschweige denn sich besonders anstrengen musste, sondern einfach nur so gut wie alle Privilegien auf seiner Seite hatte. Was ihm zunehmend unangenehm wird.

„Wir sind total privilegiert“, sagt Maurice Summen dazu – beziehungsweise zum anhaltenden Untergrund-Status seiner Männer-Band. „Aber wir haben recht wenig daraus gemacht.“

Aber nicht doch! TOP ist ist ein Alpha-Werk von einem Album geworden.

Anne Waak

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Ja, Panik

LP | 2021 | EU | Original (Bureau B)

LP | 2023 | EU | Original (Man)

Release: 2021 / EU – Original

Genre: Rock & Indie

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Die Gruppe Ja, Panik bringt ein neues Album heraus, es heißt „Die Gruppe Ja, Panik“, wie sie selbst, und da fragen die ersten natürlich gleich: Wann? Wieso? Wie bitte? Warum jetzt? Das ist alles in Ordnung und wird zu klären sein, aber wäre die viel bessere Frage nicht: Woher?

Denn darin hat es ja seit jeher Streitigkeiten unter den Weisen gegeben, also was die kulturelle Biologie betrifft, die besagt, wo die Musik wohl ihren Ursprung hat. Im Kopf, behaupten manche. Im Bauch, glauben die nächsten. Andere meinen: in den Geschlechtsteilen. Es geht bunt durcheinander.

Nichts davon trifft auf „Die Gruppe Ja, Panik“ zu. Und wenn es nicht schon wieder so furchtbar akademisch klänge, was eigentlich nicht sein muss, dann würde man jetzt mit Sprungfederschuhen zur These aufhüpfen: Dieses Album handelt sogar davon, dass die Musik (und die gesamte Kunst, meinetwegen) nur wirklich ganz selten aus einer simplen, punkt- oder organförmigen Verortung herausblubbert. Sondern aus dem Wechsel zwischen den Welten, dem Übergang von einem erkenntnispraktischen Aggregatszustand zum anderen. Dem Glitsch zwischen den gegeneinanderkantenden Dimensionen, der ab und zu Geräusche macht, und die klingen dann so.

„Im Gegenteil:/ Wir steigen aus/ wir steigen ein/ denn wer zu lange Gespenst spielt/ wird bald selber eins sein“, das waren die Worte, mit denen Andreas Spechtl, Sänger, Gitarrist und Songautor von Ja, Panik, das 2016 in der Gruppe erstellte Buch „Futur II“ beschloss. Auch hier ging es darum, wie Dichtung, Performance und Pop immer nur im manchmal grausamen Wechselspiel von Widersprüchen entstehen können, zwischen Bewusstsein und Rausch, Kollektiv und Einzelnen, Kommerz und politischer Mission. Die Verse aus dem Buch könnte man der neuen Platte als Motto voranstellen. Sie erzählt genau an der Stelle weiter. Oder rückwärts in sie hinein.

Und das Gespenst, von dem die Rede war: Gewissermaßen ist es die fahle, aber umso freundlichere Reiseführerin oder der Reiseführer durch „Die Gruppe Ja, Panik“. Ein Album voller Wunder und Schrecken, Rätsel und Leuchtfeuer, Gewebe und Löcher, fließender Geschichten und Slogans, die man sich auf die Stirn stempeln will. Vor allem: ein Werk, wie man es in der an Höhepunkten nun wirklich nicht geizigen Diskografie von Ja, Panik noch nicht gehört hat, nicht ansatzweise.

Aber kurz zu den Fragen vom Anfang, den anderen. Ja, Panik bestehen 2021 aus Andreas Spechtl, Stefan Pabst (Bass), Laura Landergott (Keyboards) und Sebastian Janata (Schlagzeug). Als Gast ist hier Rabea Erradi dabei, die offiziell nicht zur Besetzung gehört, als Saxophonistin für die neue Musik jedoch eine absolut tragende Rolle spielt. Die elf Stücke wurden 2019 fertiggeschrieben, die Demos entstanden im Frühjahr 2020 in Tunesien, die Pandemie verzögerte dann die eigentlichen Aufnahmen im Burgenländischen Heimstudio bis in den Herbst hinein. „Die Gruppe Ja, Panik“, das nach „Libertatia“ von 2014 insgesamt sechste Album, ist zudem das erste überhaupt, das Andreas Spechtl ganz ohne fremde Hilfe produziert hat.

Damit könnte es zu tun haben, dass diese Platte vom ersten Song „Enter.Exit“ bis zum finalen, seit seiner Veröffentlichung an Neujahr bereits bekannten „Apocalypse or Revolution“ einen komplett originären Hallraum eröffnet. Einen Soundkanal der fantastischen Zwischenzustände, eine geradezu begehbare Installation, in der Geräusche durch die Luft schwirren, surren und fräsen. Wo nichts wirklich so klingt, wie es scheint, wo die Phrasen, Gebilde und Echos, die einem dann doch vertraut vorkommen, allerhöchstens kleine Kuschelkissen sind, auf denen man den Kopf ablegen und nach oben gucken kann. Ins seltsam gefärbte Himmelszelt, an dem eine sich daherschlängelnde Schnuppe ebenso gut eine innerstädtische Free-Jazz-Linie wie eine Kalahari-Wüstenoboe sein könnte.

Wie gesagt erzählt „Die Gruppe Ja, Panik“ aber auch Geschichten, die hängengeblieben sind zwischen Traum und Wachsein. Fragmente vom Erlebnis der autobiografischen Digitalisierung, vom Riss in der Welt, der plötzlich durch ein gecracktes Smartphone-Display aufplatzt, vom popkulturell kodierten Topos des Arztbesuches und, beinahe selbstverständlich bei Ja, Panik, vom Kapitalismus. „The only cure from capitalism is more capitalism“, singt der Gruppenchor in „The Cure“, immer wieder, zum Auswendiglernen – und bevor wir jetzt erklären, was das soll, weisen wir lieber darauf hin, dass das Wort „Band“ in diesem Text noch kein einziges Mal vorgekommen ist.

Warum? Weil Ja, Panik auf diesem in vielerlei Hinsicht außergewöhnlichen neuen Album eben gerade nicht so klingen oder strategisch agieren, wie es sich seit den 50ern und 60ern, seit der Erfindung von Teenager- und Popkultur, ins Prinzip der Band eingeschliffen hat. Die Gruppe Ja, Panik ist „Die Gruppe Ja, Panik“. Oder, wie Andreas Spechtl es hier kurz vor dem großen Finale singt: „Secret groups/ secret gangs/ organise inside my head.“

Leute, bildet Gruppen! Und hört diese Musik dabei. Und davor. Und danach. Unbedingt.

(Joachim Hentschel)

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Daniel Haaksman

Sonido Lava

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Whitney Houston SuperVinyl 180g 33rpm LP Edition

Whitney Houston

LP | 1985 | US | Reissue (Mobile Fidelity Sound Lab)

75,99 €*

Release: 1985 / US – Reissue

Genre: Pop

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Tape | 2022 | US | Original (Dead Oceans)

Toro Y Moi

Mahal

Release: 2022 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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Mahal Silver Vinyl Edition

Toro Y Moi

LP | 2022 | US | Original (Dead Oceans)

30,99 €*

Release: 2022 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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Mahal Black Vinyl Edition

Toro Y Moi

LP | 2022 | US | Original (Dead Oceans)

Release: 2022 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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LP | 2018 | EU | Original (Mana)

Luc Ferrari

L'escalier Des Aveugles

Release: 2018 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2024 | UK | Original (Stolen Body)

Karkara

All Is Dust

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Rock & Indie

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Now Presents Classic Soul

5LP | 2023 | UK | Original (Now)

110,99 €*

Release: 2023 / UK – Original

Genre: Organic Grooves

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2LP | 2023 | UK | Original (Claremont 56)

Jpye

Bleu Your Mind

Release: 2023 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Preorder lieferbar ab 28.06.2024

Language Barrier Translucent Red Vinyl Edition

Chuckamuck

LP | 2020 | EU | Original (Staatsakt)

15,39 €* 21,99 € -30%

A Place To Bury Strangers

Release: 2020 / EU – Original

Genre: Rock & Indie

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Limitiert auf 150 Stück. Nur bei HHV.

"Es ist nicht endgültig bewiesen, dass die Sprache der Wörter die bestmögliche Sprache ist" -
Antonin Artaud
Wenn Sie zum ersten Mal von Chuckamuck hören, gibt es einen guten Grund dafür: Dies ist ein über die persönlichen und kommerziellen Barrieren hinaus, die es für eine europäische Band gibt, die in ihren muttersprachlichen Muttersprache. Sprache ist ein kniffliges Geschäft im Rock and Roll, vor allem für eine deutsche Band. Sich damit abfinden, singen auf Englisch, und offen sein für den dominanten anglophonen Musikmarkt, während Sie hoffen, dass Ihre Melodien mit lokalen Szenen und Fans, nicht nur riskiert, eine Band als weniger einzigartig abrechnen, sondern auch leugnet sie das Recht der einheimischen Poesie, indem sie ihre bekannteste Sprache anwendet, um sich lyrisch auszudrücken. Im größeren Musikmarkt war es akzeptabel, In parodistischen Stereotypen wie die Robotik von Kraftwerk oder gewalttätige sexuelle Bilder von Rammstein, die für internationalen Publikum. Im Laufe der 14-jährigen Karriere von Chuckamuck haben ihre von ihren Teenagerjahren als "Punkrock Rimbauds" bis hin zu tränenreicher Mystik, seelenvoller Sehnsucht, despotischen Ärger und vieles mehr. Und als engagierte Künstler und Lyriker haben sie ihre deutschsprachigen Fans; aufgrund dieser Sprachbarriere waren sie jedoch frustriert, das volle "Chuckamuck-Erlebnis" mit Fans während ihrer Europa-Tourneen mit The Black Lips zu teilen, King Khan and the Shrines, Beatsteaks, Demons Claws and The Strange Boys.

Als Gründungsmitglied und Haupthandwerker der Chuckamuck-Welt sagt Oska Wald: "Man denkt "seine Musik, es wird in jeder Sprache verstanden werden", aber Chuckamuck ist so viel mehr als unsere Songs, ist es ein Unternehmen unserer Kunst, Animation, Live-Shows, Videos, Comic-Bücher, eine ganze Welt, die wir haben produziert". Das bringt uns zum Language Barrier Projekt: Im Wesentlichen ist dieses äußerst ambitionierte Projekt ein Chuckamuck "Best Of", mit Remakes von Perlen von verschiedenen Perioden der Band seit ihrer Gründung im Jahr 2006, übersetzt in 8 Sprachen (Italienisch, Französisch, Spanisch, Schwedisch, Polnisch, Englisch, Hebräisch und Japanisch), aufgenommen von Bandmitglied und Songwriter Lorenz mit langjährigen Chuckamuck-Ingenieurs-Kumpels Thomas Götz und Max Power im O'tool Studio. Jedes Lied wird eindrucksvoll in seiner eigenen einzigartigen Videoclip, der die Bilder und Stimmungen der Band definiert. Das gesamte Projekt wurde über drei Jahre mit viel Geduld und Herz. Inspiriert von den Bemühungen der Beatles in den 60er Jahren, die es für angebracht hielten, unbeholfene Versionen ihrer frühen Hits ins Französische und Deutsche sowie die Fülle der weltweiten 60er-Jahre-Bands, die Popsongs aufgenommen haben in eine "dritte Sprache" durch naiv und phonetisch singend auf Englisch wollte Chuckamuck diese Aufregung, potenzielle neue Zielgruppen zu erreichen und tatsächlich verstanden zu werden. Ein weiterer großer Einfluss hatte die makellose Mehrsprachigkeit ihrer Staatsakt-Labelkollegen Stereo Total. Ein paar Elemente machen dieses Projekt zu etwas ganz Besonderem. Erstens beschäftigte Chuckamuck als Berliner Band die Hilfe ihrer lokalen internationalen Familie, um bei den Übersetzungen zu helfen. Diese Weltklasse-Künstler arbeiteten gemeinsam Lieder in ihrer eigenen Sprache nachzubilden, so dass die Lieferungen das Leben und Einsichten der Originalwerke. Dazu gehört die sensationelle Schweizer Volksmusikerin Melissa Kassab, der bekannte schwedische Comiczeichner Crippa Almqvist und der japanische Karikaturist und Animator SHOXXX. Von besonderem Interesse für die Platte ist die Transformation von 'Eis Am Stiel', einem älteren Chuckamuck klassisch, inspiriert vom gleichnamigen deutsch-israelischen Kultfilm. Übersetzt von den Bands' das neueste Mitglied, Amit Alcalai von The Gondors, ist der Übergang in die Originalsprache des Films vor allem kulturell und beeindruckend. In ähnlicher Weise lässt der Hit "Sayonara" es klingen wie die 80er Jahre Japanische neue Welle Song es immer gebettelt zu sein und ist sehr süchtig. Chuckamucks Hymne auf ihre eigene ironische Ennui, deutscher zu sein und wie eine 70er-Jahre-Nashville-Band zu klingen, 20.000 km auf Französisch durchgeführt akzentuiert ihren ehrlichen Wunsch und ist unglaublich effektiv. Darüber hinaus wurden 11 komplette Musikvideos für jeden Song dieses Albums produziert, alle inklusive original handgezeichneter Animationen des preisgekrönten Karikaturisten Oska Wald. Drei Wochen nach eine besonders rauhe Pilzreise, Oska hatte eine Rückblende auf einen Moment der Intensität und visuellen Störung von der Reise – und begann zu zeichnen, Platte für Platte, die Original-Animationen, die drei anstrengende Jahre weiter, um diese kreativen Meisterwerke zu vervollständigen. Jeder Clip wird in Leitmotive, was jedes einzelne Mitglied von Chuckamuck zu seinem Sound und seiner Haltung bringt, jetzt für Sie verfügbar, um zu erkunden, wie Chuckamuck so liebevoll zu Ihnen, in Ihrem eigenen Sprache. Tun sie den Gefallen, das Werk dieses vielfältigen, energetischen und romantischen Punks zu erforschen? Band am Vorabend ihres 14- Jubiläums!

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See Through You: Rerealized 1 Record Store Day 2023 Red & 1 Blue Vinyl Edition

2LP | 2023 | Reissue (Dedstrange)

34,99 €*

Release: 2023 / Reissue

Genre: Rock & Indie

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M. Takara & Carla Boregas

Grande Massa D'agua

LP | 2023 | UK | Original (Hive Mind)

21,99 €*

Release: 2023 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2022 | UK | Original (C.A.N.V.A.S.)

Xao

Wirehead

31,99 €*

Release: 2022 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Desquamation (Fire, Burn. Nobody)

Rainy Miller

LP | 2022 | UK | Original (Head Ii)

Release: 2022 / UK – Original

Genre: Hip Hop, Electronic & Dance

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LP | 2022 | US | Original (Speakeasy Studios Sf)

Dawn Riding

You're Still Here

28,99 €*

Release: 2022 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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LP | 2022 | UK | Original (MAL)

FOQL

Wehikul

Release: 2022 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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2LP | 2022 | EU | Original (Infinite Depth)

Pelace

Echoes

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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12" | 2022 | EU | Original (Definition:Music)

Allan Shotter

Temples Definition Remix

13,99 €*

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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2LP | 2022 | US | Original (Western Vinyl)

Old Fire

Voids

30,99 €*

Release: 2022 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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I'll Keep Searching / Get'n Off

Black Smoke Band

7" | 1977 | UK | Reissue (Epsilon)

Release: 1977 / UK – Reissue

Genre: Organic Grooves

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LP | 2022 | EU | Original (MAL)

Gav & Jord (Equiknoxx)

Writings Ov Tomato

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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CD | 2022 | EU | Original (Stroboscopic Artefacts)

Alessandro Adriani

Morphic Dreams

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Myxomy (James Ginzburg & Ziur)

Myxomy

LP | 2021 | UK | Original (Subtext)

Release: 2021 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Live Hubris Colored Vinyl Edition

Oren Ambarchi

LP | 2021 | EU | Original (Black Truffle)

Release: 2021 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2021 | EU | Original (WotNot Music)

Jonny Wildey

Nitely

Release: 2021 / EU – Original

Genre: Organic Grooves

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12" | 2021 | EU | Original (Samosa)

Lex & Locke

Pacifica EP

13,99 €*

Release: 2021 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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2LP | 2021 | UK | Original (Claremont 56)

Hear & Now

Milvus

31,99 €*

Release: 2021 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Guardian Singles Black Vinyl Edition

Guardian Singles

LP | 2021 | US | Original (Trouble In Mind)

Release: 2021 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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LP | 2020 | EU | Original (Wolf Music)

Velour

18,99 €*

Release: 2020 / EU – Original

Genre: Organic Grooves

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LP | 1977 | US | Reissue (Lion Productions)

Jorge Trasante

Folklore Afro Uruguayo

20,24 €* 26,99 € -25%

Release: 1977 / US – Reissue

Genre: Organic Grooves

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LP | 2019 | EU | Original (Beat Art Department)

Soia

Where Magnolia Grows

Release: 2019 / EU – Original

Genre: Hip Hop

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Safe In The Hands Of Love

Yves Tumor

2LP | 2018 | UK | Original (Warp)

Release: 2018 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Michael Boothman & Family Tree

Tabu / So Dey Say

7" | 2018 | EU | Original (Cree)

11,69 €* 12,99 € -10%

Release: 2018 / EU – Original

Genre: Organic Grooves

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LP | 2024 | UK | Original (Different Time)

Native Harrow

Divided Kind

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Organic Grooves, Rock & Indie

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Preorder lieferbar ab 13.09.2024

CD | 2024 | UK | Original (Mr Bongo)

Finn Rees

Dawn Is A Melody

15,99 €*

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Organic Grooves

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Dawn Is A Melody Black Vinyl Edition

Finn Rees

LP | 2024 | UK | Original (Mr Bongo)

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Organic Grooves

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Dawn Is A Melody Orange Vinyl Edition

Finn Rees

LP | 2024 | UK | Original (Mr Bongo)

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Organic Grooves

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CD | 2024 | UK | Original (É Soul Cultura)

Transmission Towers

Transmission One

16,99 €*

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Transmission One Black Colored Vinyl Edition

Transmission Towers

LP | 2024 | UK | Original (É Soul Cultura)

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Transmission One Magenta Colored Vinyl Edition

Transmission Towers

LP | 2024 | UK | Original (É Soul Cultura)

28,99 €*

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2024 | EU | Original (TAL)

Kopy

Heart Freh

Release: 2024 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Preorder lieferbar ab 14.06.2024

12" | 2024 | EU | Original (Specimen)

Manasyt

Zero Plague

17,84 €* 20,99 € -15%

Release: 2024 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Elaine Vassell / 3rd Zone

Never Give Up / You Stole My Heart

12" | 2024 | UK | Original (Heels & Souls)

14,99 €*

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Organic Grooves

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12" | 2024 | EU | Original (Heist)

Makez

Midnight Time EP

13,99 €*

Release: 2024 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Return Of The Strobelight Kid

Duncan Forbes

2LP | 2023 | UK | Original (49 North)

22,49 €* 29,99 € -25%

Release: 2023 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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The Jazz Day Recordings Part I-VIII

Green Dolphin Orchestra

LP | 2024 | Original (Enjoy Jazz)

Release: 2024 / Original

Genre: Organic Grooves

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LP | 1976 | UK | Reissue (Be With)

Alan Tew

Drama Suite Part I

Release: 1976 / UK – Reissue

Genre: Organic Grooves

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Askorn Records Various Artists 05

2LP | 2023 | EU | Original (Askorn)

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Kim Salmon & The Surrealists

Rantings From The Book Of Swamp

2LP | 2023 | US | Original (In The Red)

Release: 2023 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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OST Magnificat Colored Vinyl Edition

Riz Ortolani

LP | 2023 | EU | Original (Sub Ost)

28,99 €*

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Soundtracks

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OST Magnificat Black Vinyl Edition

Riz Ortolani

LP | 2023 | EU | Original (Sub Ost)

22,09 €* 25,99 € -15%

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Soundtracks

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LP | 2023 | EU | Original (ZZK)

Montoya

El Nido

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Normal Nada The Krakmaxter

Tribal Progressive Heavy Metal

LP | 2023 | EU | Original (Nyege Nyege Tapes)

25,19 €* 27,99 € -10%

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2023 | EU | Original (Tough Love)

Current Affairs

Off The Tongue

21,24 €* 24,99 € -15%

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Rock & Indie

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2LP | 2023 | EU | Original (R.i.O.)

Tm Solver

Subtraktiv Additiv

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2023 | EU | Original (RecordJet)

Peter Kruder / Di Gioia

,, --------, ,

The Tony Williams Lifetime

Release: 2023 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Eine jahrelange Freundschaft bildet das Fundament: Auf ihrem ersten gemeinsamen Album, »--------«, führen Peter Kruder und Roberto Di Gioia ein scheinbar intimes Gespräch, in das wir als Zuhörende indes soghaft hineingezogen werden. Eine wundervoll zauberhafte Musik, in der man sich verlieren, vor allem aber: finden und neu zusammendenken kann.

Irgendwann wollte Peter Kruder auch mal wieder mit den Freunden Boot fahren können, ohne permanent auf dieses ominöse Album angesprochen zu werden. Vor Jahren bereits hatte er den Fehler gemacht, ihnen auf den jährlichen gemeinsamen Bootstouren die Musik vorzuspielen, die er gemeinsam mit dem Münchner Pianisten und Produzenten Roberto Di Gioia aufgenommen hatte, seither gab es Jahr für Jahr immer wieder dieselbe Frage: »Peter, wann kommt denn nun endlich das Album?«

Bevor wir aber jetzt das Happy End verkünden, das die Veröffentlichung von »-------« natürlich darstellt, müssen wir noch ein Stück weiter zurück gehen, bis ins Jahr 2005, um genau zu sein. Die Geschichte dieses Albums lässt sich nämlich schlecht erzählen ohne die Geschichte der Freundschaft seiner Urheber, Peter Kruder und Roberto Di Gioia.

Auf den ersten Blick scheint die beiden Musiker nicht viel zu verbinden: Der gelernte Friseur Peter Kruder hat mit Kruder & Dorfmeister Downbeat revolutioniert – manche würden sagen: erfunden –, das Label G-Stone Recordings gegründet und mit Alben wie »DJ-Kicks« und »The K & D Sessions« von Wien aus die Welt erobert. Kruder & Dorfmeister haben den Sound der Neunziger geprägt, Remixe für Depeche Mode, Madonna und zahlreiche andere angefertigt und nicht zuletzt den Wiener Schmäh in die elektronische Musik eingeführt, während sie Grenzregionen von Ambient, Hip-Hop, Jazz und Trip-Hop ausgelotet haben.

Roberto Di Gioia wiederum – Kruder nennt ihn Bobby Eleven Fingers – spielt seit seinem vierten Lebensjahr Klavier und hat bereits als Kind die Beatles auf der Orgel nachgespielt. Die Gioia reifte zu einem der versiertesten deutschen Jazzmusiker heran, spielte mit amerikanischen Legenden wie Art Farmer, James Moody, Woody Shaw und Johnny Griffin sowie in Klaus Doldingers Band Passport. Außerdem hat der Multiinstrumentalist und Produzent mit so unterschiedlichen Künstlern wie Udo Lindenberg, Charlie Watts und The Notwist gearbeitet, gemeinsam mit Max Herre und Samon Kawamura bildet er das Produzententrio KaHeDi.

Kennen gelernt haben die auf den ersten Blick so unterschiedlichen Musiker sich 2005 in München, als Peter Kruder mit Fauna Flash ein Album seines Projekts Voom: Voom produzierte und Di Gioia auf dem Stück »Best Friend« spielte. »Das ist damals alles an einem einzigen Abend passiert«, erinnert sich Kruder. Wenige Wochen darauf fuhr Di Gioia gemeinsam mit dem Münchner Produzenten Christian Prommer nach Wien, um mit Kruder das erste Marsmobil-Album zu produzieren.

Der Beginn einer wunderbaren Freundschaft: »Wir haben schnell festgestellt, dass man gar nicht unbedingt so viel reden muss, wenn man ja zusammen Musik machen kann«, sagt Di Gioia. »Peter und ich sind seitdem ›zwei Deppen, ein Gedanke‹. Der eine weiß immer schon vorher genau, was der jeweils andere denkt.«

Wann immer sich Roberto Di Gioia und Peter Kruder in den kommenden Jahren trafen, machten sie automatisch Musik zusammen. Sie spielten bei diesen Gelegenheiten

offene Jam-Sessions, die von einem blinden musikalischen Verständnis lebten und aus denen sich irgendwann automatisch der Stil von »-------« entwickelte. Das ist das Besondere an diesem Album: seine Entstehungsweise war lange nicht so konzeptuell, wie die Musik nun vielleicht klingen mag.

»-------« ist ein wunderbar elegisches Pianoalbum. Mit einer gewissen Berechtigung könnte man diese Musik als Neo-Klassik bezeichnen, die eher verkitschten Regionen des Genres meiden Di Gioia und Kruder indes. »Das ist ein naheliegender Einfluss für diese Art von Musik, Kunst entsteht ja nie im luftleeren Raum«, sagt Kruder. »Aber ehrlich gesagt weiß ich gar nicht, was aktuell in dieser Richtung so passiert, da fehlt mir der Überblick.«

Die beiden spielen eine Ambient-, Downtempo- und Minimal-informierte Musik, die wehmütig, elegisch, stellenweise gar klaustrophobisch ist. Die Weite von Stanley Kubricks »A Space Odyssee« verbinden Tracks wie »Falling Down« mit einem Klagegesang über die Schönheit des sterbenden Planeten Erde und überhaupt einer irrsinnigen visuellen Kraft: Immer wieder denkt man an große Momente der Filmgeschichte, an die Bahnhofszene aus »Once Upon a Time in the West« bei »Bella Arp«, an die nächtliche Fahrt durch die Hollywood Hills in David Lynchs »Mullholland Drive«, bei »Kusine Limusene« und bei »Lonely Jupiter« kommt einem Rutger Hauers »Tears in the rain«-Monolog aus »Blade Runner« in den Sinn.

Es ist Musik, die keinen Text und keine Stimme braucht, die in der Verschränkung von Roberto Di Gioias wehmütigem Spiel und Peter Kruders visionärem Soundverständnis eine inhaltliche Tiefe und Reichhaltigkeit findet, die durch zusätzliche Ebenen automatisch limitiert worden wäre. Das hochmelodische, sprechende Klavier von Roberto Di Gioia korrespondiert auf eine Weise mit der Electronica von Peter Kruder, die einen an die Psychedelic der Siebzigerjahre und die großen Neutöner denken lässt, in ihrem genuinen Umgang mit Repetition und Dynamik ist »-------« frei von akademischen Erwägungen und unbelastet von jeglichem konzeptuellen Überbau.

Aufgenommen hatten Kruder und Di Gioia »-------« schließlich innerhalb von nur einer einzigen Woche in Kruders Wiener Studio, aktuell arbeiten sie an einer geplanten Live-Umsetzung für einige Konzerte im exklusiven Rahmen im Frühjahr 2023. »Ich habe das Gefühl, zwischen uns beiden beginnt es überhaupt erst jetzt«, sagt Di Gioia. »Wenn ich in die Peter-Welt komme, spielt er auf einem neuen Synthesizer genau zwei Töne, und ich erstarre vor Ehrfurcht, weil es einfach niemanden gibt, bei dem diese Töne so klingen würden wir bei ihm. Peter hat eine einmalige, ganz spezielle künstlerische Vision.«

Kruder ergänzt: »Zwischen uns ist es bei Sessions ein sehr gezieltes, bewusstes Spielen, beinahe Zen-mäßig. Es lässt sich nicht planen oder konzipieren, aber es passieren in unserem Zusammenspiel Momente, die den anderen jeweils automatisch inspirieren, das richtige zu tun, eine ständige Rückkopplung, wenn man so will.«

Bald ist wieder Frühling, und danach kommt der Sommer. Peter Kruder wird seine Freunde treffen, mit ihnen auf das Boot steigen und allen eine Kopie von »-------« in die Hand drücken. Es ist vollbracht.

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Emergency!

2LP | 2023 | Original (Be With)

34,99 €*

Release: 2023 / Original

Genre: Organic Grooves

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The Will To Live Colored Vinyl Edition

Titus Andronicus

2LP | 2022 | US | Original (Merge)

Release: 2022 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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The Will To Live Black Vinyl Edition

Titus Andronicus

2LP | 2022 | US | Original (Merge)

Release: 2022 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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Antal Presents Beyond Space & Time Volume 2

2LP | 2022 | EU | Original (Beyond Space And Time)

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Organic Grooves, Electronic & Dance

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Amandla Black Vinyl Edition

Andre & Josi

LP | 1979 | US | Reissue (Tidal Waves Music)

31,99 €*

Release: 1979 / US – Reissue

Genre: Organic Grooves

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CD | 2018 | US | Original (Transistor Sound)

Con Brio

Explorer

15,99 €*

Release: 2018 / US – Original

Genre: Organic Grooves

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Brick Body Kids Still Daydream

Open Mike Eagle

CD | 2017 | US | Original (Mello Music Group)

14,99 €*

Release: 2017 / US – Original

Genre: Hip Hop

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LP | 2024 | Original (Permanent Vacation)

New Jackson

Oops!... Pop

18,99 €*

Release: 2024 / Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2020 | UK | Reissue (Melting Pot Music)

The Silhouettes Project

Release: 2020 / UK – Reissue

Genre: Hip Hop

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Wir Sind Schön Black Vinyl Edition

Jens Friebe

Idjah Hadidjah & Jugala Jaipongan

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Pop

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Das Jahrtausend war ein langer böser Streich / wir haben uns angeguckt und wussten sofort: so, jetzt reicht’s.“ Die Welt da draußen geht vor die Hunde. Also, nicht erst seit gestern. Und morgen ist es auch noch nicht vorbei. Beschissene Zeiten also. Denen könnte man jetzt natürlich mit Zynismus begegnen. Oder mit Verzweiflung. Aber vielleicht ja auch nicht. Vielleicht könnte man auch Hoffnung schöpfen, gerade weil es so viel einfacher wäre, jetzt in Schwarzmalerei und bitterem Lachen zu verfallen. Und vielleicht ist es auch okay, etwas zu brauchen, was uns inmitten der Apokalypse bei Laune hält.

Und so ist WIR SIND SCHÖN entstanden, Jens Friebes neuntes Album, das, wie schon die Vorgängeralben, pünktlich vier Jahre nach dem letzten (FUCK PENETRATION von 2018) ebenfalls auf Staatsakt erscheint. Es ist ein heiter-melancholisches, ironisch-ernsthaftes, lässiges Stück Musik, das eben keinen Bock auf Abstumpfung und Einkehr hat. Das hymnisch-schöne, den Kitsch mit selbstironischer Ernsthaftigkeit umfassende und vor allem tröstliche Titelstück „Wir sind schön“ bringt es auf den Punkt: die bessere Welt da draußen, wir können sie uns selbst bauen. Trotz allem. „Es ist ein anti-nihilistisches Album“, sagt Friebe. No Future ist ja schon nicht verkehrt, aber gar nicht mehr so lustig, wenn die Future wirklich eher brennende Erde in Aussicht stellt. Es ist aber nicht so, dass das Problematische getilgt wird. Es erscheint auf der Platte in verschiedensten Formen: In der nahezu sozialrealistischen Schilderung einer durchs mehrgliedrige Bildungssystem zerstörten Jugendfreundschaft mit dem schönen – zwischen stadtsoziologischer Abhandlung und Märchen schillerndem – Titel „Die Schrumpfende Stadt“, in dem niederschmetternden Protokoll gescheiterter Self-Care („Das Nichtmehrkönnen“) oder der rätselhaft düsteren Phantasie „Was haben wir getan“. Doch an diesen Stimmungstiefpunkten versackt man als Hörer*in nie, sondern wird immer wieder raus- und raufgerissen ins Euphorische, Utopische. Oder, wie bei dem mitreißenden Protestsong „Sing it to the Converted“, ins Kämpferische. Doch was zuerst klingt, wie die schiere Wiederholung banaler Parolen, erweist sich im nächsten Moment als Reflektion über die Notwenigkeit, banale Parolen zu wiederholen. Denn, das haben nicht erst die letzten Jahre gezeigt, auch ans scheinbar Selbstverständliche muss immer wieder erinnert werden. Oder, wie es bei Friebe heißt: „Predigt denn die Priesterin nicht zu den Bekehrten / Wie lang wären sie bekehrt, wenn sie sie nie hörten?“

Ähnlich unmittelbar ergreifend und vertrackt zugleich ist „Frei“: Was ist Freiheit? Neoliberale Ausbeutung, ein Privileg der Bessergestellten, wie es gewisse Bundesfinanzminister predigen? Oder nackte Haut im Sonnenlicht, Feiern, Wind in den Baumwipfeln, entfesselte Wut? Ja, das ist irgendwie auch Satire, aber eben nicht nur: Friebe belässt es nicht dabei, wie ein müder Kabarettist einfach nur einen Missstand anzuprangern. Zwischen den verschobenen Drums, der minimalistischen Instrumentierung und samtigen Grooves und Backgroundgesängen (wie auch auf anderen Tracks von Elektrik Diva MALONDA und Pola Lia Schulten) dringt auch die tatsächliche, wahrhaftige Sehnsucht nach einer Freiheit durch, die sich nicht durch antisoziale Wirtschaftsordnung und kommerzielle Verwertung auszeichnet.

Ähnlich unmittelbar ergreifend und vertrackt zugleich ist „Frei“: Was ist Freiheit? Neoliberale Ausbeutung, ein Privileg der Bessergestellten, wie es gewisse Bundesfinanzminister predigen? Oder nackte Haut im Sonnenlicht, Feiern, Wind in den Baumwipfeln, entfesselte Wut? Ja, das ist irgendwie auch Satire, aber eben nicht nur: Friebe belässt es nicht dabei, wie ein müder Kabarettist einfach nur einen Missstand anzuprangern. Zwischen den verschobenen Drums, der minimalistischen Instrumentierung und samtigen Grooves und Backgroundgesängen (wie auch auf anderen Tracks von Elektrik Diva MALONDA und Pola Lia Schulten) dringt auch die tatsächliche, wahrhaftige Sehnsucht nach einer Freiheit durch, die sich nicht durch antisoziale Wirtschaftsordnung und kommerzielle Verwertung auszeichnet.
Sollen wir lachen oder weinen? Vielleicht einfach beides, so wie auf „Ende aller Feiern“, einer sixties-poppigen, subtil queeren Dreiecksgeschichte, mit einer der wohl besten Lines, die es je in einen deutschsprachigen Break-Up-Song geschafft haben: „Wir haben uns alles erzählt/Nur zuletzt wollt’ ich nicht alles wissen/ich glaube das hast du gemerkt/und mich zum Abschied gebissen.“

Stillstand war noch nie Jens Friebes Ding, aber diesmal ist es musikalisch noch etwas weiter von dem Indierockhabitus entfernt, der noch FUCK PENETRATION oder NACKTE ANGST ZIEH DICH AN WIR GEHEN AUS (2014) ausmachte. Ja, ein Hang zu Hymnen, zum Crooner-haften und zum Geschichtenerzähler gehört zu Jens Friebe immer dazu, aber diesmal spielen afrodiasporische Musikrichtungen dann doch eine größere Rolle. Mehr Soul, mehr Grooves, eine gewisse Smoothness, die der Hoffnung, die immer wieder zwischen ironischer Distanz und realistischer Gegenwartsbeschreibung auf WIR SIND SCHÖN aufblitzt, ziemlich gut steht.

Obwohl das Echte Schlagzeug fast ganz vom Drumcomputer ersetzt wurde, wirkt Staatsakt-Kollege Chris Imler auch auf diesem Album wieder stilprägend mit Synths und zusätzlichen Percussion mit. Auf „Die Schrumpfende Stadt“ (wo außerdem Herman Herrmann am Bass zu hören ist) programmierte er den Beat. Mense Reents (Goldene Zitronen, Sophia Kennedy) mischte „Der Wahn“ und „Ende aller Feiern“. Die Produktion übernahm wie bei allen Alben seit DAS MIT DEM AUTO IST EGAL (2007) wieder Berend Intelmann.

WIR SIND SCHÖN ist ein Gegengift für unsere Zeit, eine Umarmung all der Ambivalenzen, die wir tagtäglich ertragen müssen und eine Adrenalininjektion hinein ins Herz der Apathie. Die Welt ist kompliziert, aber das ist okay. Denn: „Wenn sich unsere Augen an die Dunkelheit gewöhnen / Sieh uns an und du wirst sehen: Wir sind schön!“

Text: Aida Baghernejad

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Jaipongan Music Of West Java

2LP | 2020 | EU | Original (Hive Mind)

2LP | 2023 | UK | Original (Central Processing Unit)

Release: 2020 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

In den Warenkorb Coming Soon Ausverkauft Derzeit nicht lieferbar Nicht genug Coins

"The singular expressions of music across Indonesia are seemingly limitless, though few are as dynamic and hold such a colorful history as jaipongan of West Java. The form of jaipongan we know today was born from the fields of Java where an early form of music called ketuk-tilu echoed over fields during harvest times. Known for intense and complex drumming coordinated with equally dynamic solo female dancing, ketuk-tilu performances included a rebab (a small upright bowed instrument), a gong, and ketuk-tilu (“three kettle gongs”). Though the original performance context of this music revolved around planting and harvesting rituals, with the singer accepting male dancing partners, over time ketuk-tilu became an outlet for village life expressing fertility, sensuality, eroticism, and, at times, socially accepted prostitution. Activities in the first half of the twentieth century that were best suited amongst the elements of harvest and outside of urban criticism.

Fast forward to 1961, the year the Indonesian government placed a ban on Western music, most specifically rock and roll, ostensibly to revive the traditional arts and have the country refocus on Indonesian ideals. Though, this attempt to reclaim, and in many ways conservatize, musical output had an unexpected musical outcome. In the early 70s the composer and choreographer Gugum Gumbira (1945-2020) took it upon himself to retrofit and creatively expand the core elements of ketuk-tilu into a contemporary form. One that would harness ketuk-tilu’s core dynamics and nod to the government’s pressure to revive traditional forms, while creating a fresh and socially acceptable art form where enticing movements, intimate topics and just the right degree sensuality had a collective musical expression. Born was jaipongan.

Musically, Gumbira added in the gamelan thereby augmenting the overall instrumentation especially the drums. Importantly, he brought a new and very focused emphasis to the role of the singer allowing them to concentrate solely on their voices opposed to dancing as well. These voices weren’t there to narrate upper class lifestyles or Western flavored ideals (and colonial mentalities in general), but the worldview and woes of the common people of West Java. Intimacy, love, romance, money, working with the land, life’s daily struggles and the processes of the natural world were common themes in jaipongan that ignited the hearts of the people and directly spoke to both the young and old. The two timeless voices that would define the genre and fuel it to echo out across the globe were Idjah Hadjijah, featured here, and Gugum’s wife, Euis Komariah (1949-2011), two nationally cherished voices that catapulted the genre into the sensual, elegant and other-wordly.

Movement-wise, Gumbira included some of the original sensual moves of ketuk-tilu and intertwined them with movements based on the popular martial art called pencack silat. With just enough new and just enough old, and just enough safe and just enough bold, men and women danced together in public in ways never allowed before. The genre and its performances were an oasis for the optimal amount of controlled intimacy and sexual nuance to be socially acceptable. Jaipongan was embraced by a country longing for new societal norms and creative expressions.

All these elements combined rooted Jaipongan in the hearts of West Java and set the genre on fire. Gumbira established his own studio, Jugala studio in the city of Bandung, where a cast of West Java’s best players resided. This record, as well as hundreds more that have defined music in West Java of every style, were recorded there. Radio, a booming cassette industry, and live performances of jaipongan flooded the country, so much so that the government's attempts to reel it in were futile. Jaipongan had tapped into the hearts, daily worldview, airwaves and clubs of West Java and wasn’t going anywhere. And by listening here, it’s still as alive as ever.

Reworks

In the lineage of vast sonic experimentation that has filled Indonesian music history and still continues today, electronic musicians and modular sythesists were invited to rework sounds found in these recordings. With the help of the musicians in Java, Riedl and Lyons made the original live recordings in a multi-track format enabling future composers to work with specific elements of each song. The musicians doing reworks were given freedom to work with the recordings in anyway they saw fit, a freedom that has suited music well over time to produce countless creative collisions, and musical conversations, that we all hold dear."

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Blackploid

Enter Universe

22,09 €* 25,99 € -15%

Release: 2023 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2021 | US | Reissue (Dead Oceans)

Wednesday

Twin Plagues

Release: 2021 / US – Reissue

Genre: Rock & Indie

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Andrzej Marko / Andre Mikola

Fly Me To The Sun (Coloursound)

LP | 1983 | EU | Reissue (Be With)

Release: 1983 / EU – Reissue

Genre: Electronic & Dance

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Tape | 2022 | UK | Original (Shapes Of Rhythm)

Enver Göyken

Ozan

Release: 2022 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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LP | 2021 | US | Original (Carpark)

Ducks Ltd.

Modern Fiction

20,99 €*

Release: 2021 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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2LP | 2021 | EU | Original (Greco-Roman)

Lone

Always Inside Your Head

21,74 €* 28,99 € -25%

Release: 2021 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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Jac Berrocal, David Fenech, Vincent Epplay

Exterior Lux

LP | 2021 | EU | Original (Akuphone)

20,99 €*

Release: 2021 / EU – Original

Genre: Organic Grooves, Electronic & Dance

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LP | 2020 | EU | Original (Innovative Leisure)

Hanni El Khatib

Flight

Release: 2020 / EU – Original

Genre: Rock & Indie

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Twink And The Technicolour Dream

Sympathy For The Beast - Songs From Poems Of Aleister Crowley Record Store Day 2019 Edition

LP | 2019 | EU | Original (Sunbeam)

35,99 €*

Release: 2019 / EU – Original

Genre: Rock & Indie

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LP+DVD | 1967 | EU | Reissue (Bear Family Productions)

Tages

Studio

30,99 €*

Release: 1967 / EU – Reissue

Genre: Rock & Indie

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LP | 1974 | EU | Reissue (Bear Family Productions)

Bobby 'Blue' Bland

Dreamer

Release: 1974 / EU – Reissue

Genre: Organic Grooves

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Here Orange Smoke Vinyl Edition

Mammoth Penguins

LP | 2024 | UK | Original (Fika)

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Rock & Indie

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Move With Intention Black Vinyl Edition

Dumbo Tracks

LP | 2024 | EU | Original (Bureau B)

Release: 2024 / EU – Original

Genre: Electronic & Dance

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City To City: Johannesburg

12" | 2024 | UK | Original (Freerange)

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Crosstown Rebels Present Spirits VI

2LP | 2024 | UK | Original (Crosstown Rebels)

Release: 2024 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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12" | 2023 | UK | Original (Bassmæssage)

Second Drop

Release: 2023 / UK – Original

Genre: Electronic & Dance

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Filson

24 Hour Tin Briefcase

594,95 €*