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Keep Walkin': Singles, Demos & Rarities 1965-1978 8-Track Cartridge

Tape | 2023 | US | Original (Light In The Attic)

31,79 €* 52,99 € -40%

Release: 2023 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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Keep Walkin': Singles, Demos & Rarities 1965-1978 Blue Vinyl Edition

2LP | 2023 | US | Original (Light In The Attic)

48,99 €*

Release: 2023 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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Keep Walkin': Singles, Demos & Rarities 1965-1978 Yellow Vinyl Edition

2LP | 2023 | US | Original (Light In The Attic)

48,99 €*

Release: 2023 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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Keep Walkin': Singles, Demos & Rarities 1965-1978 Black Vinyl Edition

2LP | 2023 | US | Original (Light In The Attic)

43,99 €*

Release: 2023 / US – Original

Genre: Rock & Indie

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Color De Tropico Volume 3

LP | 2022 | EU | Original (Elpalmas Music)

24,99 €*

Release: 2022 / EU – Original

Genre: Organic Grooves, Rock & Indie

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LP | 1993 | UK | Reissue (Mute)

Inspiral Carpets

Devil Hopping

28,99 €*

Release: 1993 / UK – Reissue

Genre: Rock & Indie

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Reloop

Elite

1.299,00 €*

107th Street Stickball Team

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ELITE

• High Performance DVS Mixer für Serato, entwickelt in enger Zusammenarbeit mit internationalen Turntable-Künstlern
• 16 große, anschlagsdynamische RGB Performance Pads: Kontrolliere bis zu 12 Performance-Modi pro Deck
• DUAL 24-Bit Interface & 3x non-contact Innofader Pro mit High-resolution Technologie

POWER UP YOUR PERFORMANCE POTENTIAL
Der Reloop ELITE ist ein professioneller DVS Performance Mixer für Serato DJ Pro und wurde in enger Zusammenarbeit mit internationalen Turntable-Künstlern entwickelt. Durch die Kombination eines performance-orientierten Layouts mit leistungsfähigen Features, erlaubt dir der ELITE dein volles Performance-Potenzial auszuschöpfen. Die Vollversion von Serato DJ Pro inklusive DVS Expansion Pack wird nach Anschluss plug 'n' play freigeschaltet, zusätzlich liegen zwei Serato Control Vinyls mit NoiseMap™ Technologie bei.

DUAL 10 IN/OUT USB 2.0 AUDIO INTERFACE & ERGONOMISCHE BROWSE-SEKTION
Im ELITE arbeitet ein druckvolles DUAL 10 In/Out USB 2.0 Audio Interface, welches aufgrund der verbauten Wandler mit 24-Bit Auflösung eine überragende Klangqualität bietet. An den beiden USB Ports lassen sich zwei Computer gleichzeitig betreiben, sodass der nahtlose Übergang zwischen zwei DJs und die gleichzeitige Performance spielend einfach wird. Im Zentrum des Battle Mixers befindet sich die ergonomisch gestaltete Browse-Sektion, die eine effiziente einhändige Bedienung erlaubt und sich außerdem über die Focus PC-Steuerung unabhängig der Source-Auswahl (USB A oder B) umschalten lässt.

2x OLEDs & DEDIZIERTE LOOP KONTROLLE
Die beiden digitalen OLED Displays zeigen Echtzeit-Informationen zu den Effekten, BPM, Beat-Parametern und dem Setup-Menü an. Jedes der Decks ist mit einer separaten Loop-Sektion ausgestattet, die sich dank des Push-Encoders besonders intuitiv bedienen lässt und außerdem mit einer manuellen Loop-Funktion versehen ist. Durch die LED Bar ist die ausgewählte Länge des Loops direkt ersichtlich.

INDIVIDUELLE PAD MODI
Zusammen mit den RP-8000 MK2 Plattenspielern ist es zudem zum ersten Mal möglich, die Pad-Modi auf unterschiedlichen Geräten individuell und gleichzeitig zu kontrollieren.

SMART LINK USB HUB
Über die beiden Smart Link USB Ports können weitere Geräte wie Controller, externe Speichermedien oder Smartphones angeschlossen und geladen werden. Beim Anschluss von RP-8000 MK2 Plattenspielern erkennen diese automatisch das jeweilige Deck (1 oder 2). Alle Bedienelemente des ELITE sind MIDI-fähig und können in jeder kompatiblen Software zur Steuerung genutzt werden.

ROBUSTE KONSTRUKTION IN METALLAUSFÜHRUNG MIT UNEMPFINDLICHEN FINISH IN TIEFSCHWARZ-METALLIC
Dank der robusten Konstruktion aus stabilem Metall und den hochwertigen Bedienelementen wie den verschraubten Metall-Potentiometern bewältigt der ELITE auch einen rauen Alltag mit Leichtigkeit. Die beiden eingebauten High-Retention USB Ports gewährleisten einen sicheren Anschluss und schützen vor ungewolltem Signalverlust. Die Oberfläche wurde mit einem unempfindlichen Lack bearbeitet, der besonders resistent gegenüber Kratzern ist und optisch durch sein zeitloses Finish in Tiefschwarz-Metallic überzeugt.

INKLUSIVE BPM SUPREME GUTSCHEIN
Zu jedem ELITE legt BPM Supreme eine 90 tägige Premium Mitgliedschaft im Wert von 60 $ dazu. Die riesige Mediathek umfasst neben jeder Menge bereits veröffentlichten Audio und Video Files alle aktuellen Releases.

FEATURES
• Professioneller DVS Performance Mixer für Serato DJ Pro
• In enger Zusammenarbeit mit internationalen Turntable-Künstlern entwickelt
• Kontrolliere bis zu 12 Performance-Modi pro Deck
• 3x mini Innofader Pro (neueste Generation) mit doppelt so hoher Auflösung und innovativer non-contact Technologie erlauben präzise Cuts und butterweiche Faderbewegungen
• 2 kontrastreiche OLED Displays zeigen Echtzeit-Informationen zu Effekten, BPM, Beat-Parameter und Setup-Menü an
• Farbkodierte Tweak FX: Stand-alone Effekte mit bipolarer Steuerung
• Schalte über den Mode-Taster mit RGB-Anzeige zwischen Filter, Crush, Flanger, White Noise und anpassbarem User FX um
• DUAL 10 In/Out USB 2.0 Audio Interface mit überragender Klangqualität in 24-Bit
• Zwei unabhängige Effekteinheiten zur Steuerung von Serato DJ Pro Effekten
• 3 zuweisbare Effekt-Slots mit separaten Aktivierungs-Tastern
• Flexible Effekt-Steuerungsmöglichkeiten für jeden Kanal
• Minifader für FX Level/Depth-Steuerung
• 2 Aktivierungs-Modi für Effekte: Hold/Toggle On/Off
• Kombiniert ein performance-orientiertes Layout mit leistungsfähigen Features
• 16 große, anschlagsdynamische RGB Performance Pads
• 4 Modi-Taster, drei Ebenen mit 12 Performance-Modi (Hot Cue, Loop Roll, Slicer, Sampler, Pitch Play, Saved Loop, Slicer Loop, Saved Flips, Platter Play, Transport, User Mode und dem brandneuen Scratch Bank Feature) und Dual Layer Parameter-Taster pro Seite
• Unabhängige Steuerung der Performance Pad-Modi auf beiden Decks
• Erweiterte Performance mit RP-8000 MK2 Plattenspielern: Zum ersten Mal können Pad-Modi individuell auf jedem der Geräte gleichzeitig kontrolliert werden
• Individuell regulierbare Faderkurven und Reverse-Funktion (Hamster Switch)
• Digitale Bearbeitung der Cut In/Out-Punkte im Setup-Menü
• Dedidizerte Loop-Sektionen mit Push-Encoder, Loop Length LED Bar & manueller Loop-Funktion
• Ergonomisch gestaltete Browse-Sektion für effiziente einhändige Bedienung
• Komfortables Pre Mix-System mit separater Regelung für Lautstärke und Mix
• Einfaches Umschalten zwischen 2 Computern mit Hilfe der Focus PC-Steuerung
• Umfangreiche USB Routing-Möglichkeiten: Individuelles Routing des Sampler- und AUX-Kanals durch die Serato-Effekteinheiten (Send/Return)
• 3-Band Isolator EQ mit Full Kill-Charakteristik
• Smart Link USB Ports: Automatische RP-8000 MK2 Deckerkennung
• Kann auch als aktiver USB Hub für externe Geräte verwendet werden
• Mic/Line-Eingang mit 2-Band EQ, unabhängigem Echo-Effekt und Talkover Ein/Aus-Umschalter
• 2 Kopfhörer-Ausgänge via 6,3/3,5 mm Stereo-Klinke
• Booth-Ausgang in Stereo oder Mono
• MIDI-kompatible Bedienelemente
• High-Retention USB Ports
• Robuste Konstruktion aus stabilem Metall
• Hochwertiges und unempfindliches Finish in Tiefschwarz-Metallic
• Kesington Lock zum Sichern des Gerätes
• Inkl. Serato DJ Pro Vollversion mit DVS Expansion Pack, 2x Serato Control Vinyls mit NoiseMap™ Technologie, USB-Kabel, Netzkabel, Bedienungsanleitung und 90-tägige BPM Mitgliedschaft

TECHNICAL DATA
• Frequenzgang: 20 Hz - 20 kHz
• Eingänge: 2x Phono RCA, 2x Line RCA, AUX RCA, Mic/Line TRS, 2x Smart Link USB Ports (Typ A), 2x USB Ports (Typ B)
• Ausgänge: Master XLR (symmetrisch), Master RCA (asymmetrisch), Booth TRS (symmetrisch), Rec RCA (asymmetrisch), Kopfhörer 6,3/3,5 mm Stereo-Klinke
• EQ Range bei 70 Hz, 1 kHz, 13 kHz: -∞ dB (total kill)/+9 dB
• EQ Range Mic bei 100 Hz, 10 kHz: -12 dB/+12 dB
• Maße: 290 (B) x 107,5 (H) x 418,5 (T) mm (Potentiometer: 18,5 mm)
• Gewicht: 6 kg
• Softwareanforderungen: Serato DJ Pro Version 2.1.2

Bedienungsanleitung: https://www.reloop.com/media/catalog/product/pdf/2/3/8/238128_Reloop_IM.pdf

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Saboreando, Pot Full Of Soul

LP | 2018 | EU | Original (Everland)

Release: 2018 / EU – Original

Genre: Organic Grooves

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All Rise Limited Deluxe Hardcoverbook Edition

Gregory Porter

CD+Book | 2020 | EU | Original (Blue Note)

26,99 €*

All Rise Limited Digisleeve Edition

Release: 2020 / EU – Original

Genre: Organic Grooves

In den Warenkorb Coming Soon Ausverkauft Derzeit nicht lieferbar Nicht genug Coins

Dies ist die limitierte Buch-Edition mit Hardcover (32 Seiten). Sie enthält zudem 2 Lieder mehr als die beiden anderen CD-Versionen.

Beinahe vier Jahre sind verstrichen, seit Gregory Porter mit “Take Me To The Alley” sein letztes Album mit frischem Eigenmaterial herausgebracht hat. Vier Jahre, in denen der Sänger natürlich nicht untätig war. Denn in diesem Zeitraum nahm er für Decca den wunderbaren Nat-King-Cole-Tribut “Nat King Cole & Me” (2017) auf und veröffentlichte zudem zwei europäische Konzertmitschnitte: “Live In Berlin” (2016) und “One Night Only: Live At The Royal Albert Hall” (2018). Außerdem gab er sich als Gast die Ehre auf Einspielungen von Schlagzeug-Legende Louis Hayes (“Serenade For Horace”) und Jeff Goldblum (“I Shouldn’t Be Telling You This”). Doch mit seinem sechsten Studioalbum “All Rise”, das einen brillanten Mix aus Jazz, Soul, Blues und Gospel bietet, kehrt er jetzt endlich wieder zurück zu von ihm selbst verfassten neuen Songs, in denen er sein Herz auf der Zunge trägt. Die Lyrics sind von Porters Alltagsphilosophie durchtränkt und handeln vom wahren Leben. Das von Troy Miller (Laura Mvula, Jamie Cullum, Emili Sandé) produzierte Album spiegelt auch die Entwicklung von Porters Kunst zu etwas noch Nachdrücklicherem, Gefühlvollerem, Intimerem und auch Universellem wider. Nach der Aufnahme von “Nat King Cole & Me” standen für Porter zwei Dinge fest: dass er sein nächstes Album ebenfalls mit einem Orchester einspielen wollte und dass Musik Heilen kann. “All Rise” strotzt nur so vor Liedern über unerschütterliche Liebe, enthält aber auch ein paar aufmüpfigere Songs, weil der Weg zur Heilung schließlich nicht eben ist.

“Ja, man könnte sagen, dass ich hier aufs Ganze gegangen bin”, meint Porter über sein jüngstes Werk. Für dessen Einspielung vereinte er die Talente seiner langjährigen treuen Bandkollegen mit einer handverlesenen Bläsersektion, einem zehnköpfigen Chor und den Streichern des London Symphony Orchestra. “Aber wenn ich die Musik im Kopf komponiere, passiert alles zunächst nur mit Stimme und Klavier und entwickelt sich von da aus weiter. Es fühlt sich gut an, wieder zurückzukehren zu den Rhythmen und Stilen und Gefühlen und der Art und Weise, wie ich meine eigene Musik von Anfang bis Ende festlege.”

Während die Streicher in den Londoner Abbey Road Studios aufgenommen wurden, entstand der eigentliche Kern der Musik von “All Rise” an zwei anderen Orten: in den legendären Capitol Studios in Los Angeles, nur wenige Stunden von Porters Zuhause in Bakersfield entfernt, und in einem lauschigen Studio im Pariser Stadtteil Saint-Germain-des-Prés, einem historischen Drehkreuz der Literatur- und Jazzszene. Eigentlich sollte Porter seine Tage dort damit beginnen, die Pariser Straßen und Cafés zu erkunden, jede Menge guten Kaffee und Croissants zu genießen und dann entspannt ins Studio gehen, um ein paar Stunden lang Aufnahmen zu machen. Doch der zweifache Grammy-Gewinner ist nach wie vor ein wahres Arbeitstier. Er hatte einen Job zu erledigen, und so ging er mit seiner Band Tag und Nacht die Songs durch, um das Beste aus ihnen herauszukitzeln. “Damit löste ich unter den Mitgliedern der Band, ehrlich gesagt, einige Frustration aus. Ich hörte Dinge wie ‘Das ist nun schon die achte unterschiedliche Stimmung, die wir dem Song verliehen haben! ’ Und ich sagte: ‘Ja, ich weiß. Lasst uns die neunte ausprobieren’”, erinnert sich Porter mit einem Glucksen, das weitaus schlimmere Konflikte entschärfen könnte.

Tatsächlich rang Porter selbst damit, in welche Richtung er das Album führen wollte. Wie so viele besorgte US-Bürger in diesen Tagen, beschäftigte er sich obsessiv mit der Tagespolitik. Jeder neue Song verwandelte sich in eine Antwort auf das Treiben der da oben. Irgendwann kam Porter zu dem Schluss, dass es ungesund war, sich weiter damit auseinanderzusetzen. Also verwarf er fast alles, was er bis dahin erarbeitet hatte, blickte ins Innere, nach oben und um sich herum und fand seinen neuen “Daseinszweck” schließlich in dem Titel “All Rise”. “Wir hören diese Phrase, wenn Präsidenten oder Richter den Raum betreten”, sagt Porter. “Aber ich denke da eher an ‘all of us rise’ (wir alle erheben uns) - es sollte nicht nur eine Person erhöht werden. Wir sind alle bedeutend und werden von Liebe beflügelt. Das ist mein politischer Glaube und meine echte Wahrheit. Beides rührt von meiner Persönlichkeit her, von der Persönlichkeit meiner Mutter, der Persönlichkeit des Blues und der Schwarzen.”

“Was dich nicht umbringt, macht dich nur stärker”, glaubt Gregory Porter. Diese hart erkämpfte Doktrin wird von ihm laut und deutlich im bluesigen “Long List Of Troubles” artikuliert, in dem er knurrt: "Disappointment can drop me, from a thousand stories high / I got a spare set of wings ... watch me fly!" (“Enttäuschung kann mich fallen lassen, aus tausend Stockwerken Höhe / Ich habe Ersatzflügel ... sieh, wie ich fliege!”). In “Merchants Of Paradise” geht es um die Versklavung und den Handel mit Kindern aus Kriegsgebieten. Dieses Problem hat ihn nicht mehr losgelassen, seit er 2018 in London und New York bei Veranstaltungen der gemeinnützigen Organisation “War Child” auftrat. Jetzt möchte er mit diesem eindringlichen Lied auch seine Fans für dieses traurige Thema sensibilisieren. In der bläserlastigen Southern-Soul-Jam “Mister Holland” setzt er sich wiederum auf ironische Weise mit Rassismus auseinander.

Auf “All Rise” macht Porter keinen Hehl daraus, dass die Liebe kompliziert ist. Selbst wenn er wie in “Dad Gone Thing” die Balance zwischen widerstrebenden Emotionen sucht (zwischen seiner Verachtung für die Abwesenheit seines Vaters, seiner Dankbarkeit dafür, dass er seine Stimme von ihm geerbt hat, und seiner Trauer darüber, dass er keine Beziehung zu ihm hatte), gelingt es ihm doch, in seiner Stimme die Wärme von Bill Withers zu kanalisieren. Der Song reifte in Porter heran, nachdem er der Beerdigung seines Vaters beigewohnt hatte. Dort erfuhr er nicht nur, dass der Mann gesungen hatte, sondern auch, dass er ein Kriegsveteran war. “Ich wäre mein Leben lang stolz auf ihn gewesen”, sagt Porter mit leicht brüchiger Stimme. Auch in dem von sanften Streichern unterlegten Pop-Crooner-Juwel “Merry Go Round” singt er von unerwiderter Liebe Im prachtvollen Opener “Concorde” staunt der jetsettende Porter darüber, dass er es geschafft hat, solch seltene Höhen - im übertragenen wie buchstäblichen Sinn - zu erreichen, während er sich einfach nur danach sehnt, zu Hause bei seiner Familie zu sein.

Auch in Stücken wie “Faith In Love”, das einen leicht funkigen Marvin-Gaye-Groove hat, und “Thank You”, das allen gewidmet ist, die Porter auf seinem Weg geholfen haben, geht es um die Komplexität der Liebe, wenngleich auf andere Art. “Ich mache immer wieder Anspielungen, die sowohl weltlich sind als auch den Allerhöchsten betreffen”, erklärt er. “Spreche ich von Gott oder von den Menschen, die hier mit mir auf der Erde sind? Spreche ich von meinem tatsächlichen Vater, der tot und im Himmel ist, oder spreche ich von meinem Himmlischen Vater?”

Diese verschwommene Beziehung ist praktisch in Porters DNA kodiert. Als eines von acht Kindern wurde er von seiner alleinerziehenden Mutter, die Pastorin war, in einem armen Stadtteil von Bakersfield großgezogen. Seine Stimme fand der junge Gregory sowohl durch das Singen in der Kirche als auch durch das Studium von Nat-King-Cole-Platten zu Hause. Obwohl Cole durch sein Talent, seine Weisheit und sein Selbstvertrauen für den musikalisch begabten Gregory zu einer Art Ersatzvater wurde, der in seinem Kopf lebte, war es ein Football-Stipendium, das Porter schließlich von Kaliforniens Central Valley an die San Diego State University führte. Als seine vielversprechende sportliche Karriere durch eine Verletzung beendet wurde, fand er in dem Produzenten Kamau Kenyatta einen musikalischen Mentor. Kenyatta nahm ihn zu einer Session mit Hubert Laws mit und arbeitet seitdem mit Porter zusammen (tatsächlich hat er auch die LA.-Sessions für “All Rise” koproduziert). Nach Abschluss des Colleges zog Porter nach New York, um tagsüber in der Küche des Cafés seines Bruders zu arbeiten und nachts in Jazzclubs aufzutreten.

1999 erhielt Porter eine gefeierte Rolle in der ursprünglichen Broadway-Besetzung von “It Ain’t Nothin’ But The Blues”. 2004 inszenierte er sein eigenes Musical “Nat King Cole & Me” mit Klassikern des legendären Crooners. Doch richtig bekannt wurde er erst mit seinen eigenen Songs. Schon seine ersten beiden Soloalben - “Water” (2010) und “Be Good” (2012) - wurden jeweils für einen Grammy nominiert und ebneten ihm so den Weg zu seinem Blue Note-Debüt “Liquid Spirit” (2013), das mit dem Grammy für das beste Jazzgesangsalbum ausgezeichnet wurde. Seitdem hat er seine stetig wachsende Fangemeinde nie enttäuscht. Gemeinsam mit dem britischen Garage-Duo Disclosure landete er 2015 mit “Holding On” sogar einen Club-Hit. Für sein zweites Blue-Note-Album “Take Me To The Alley” strich er 2017 seinen zweiten Grammy ein. Und auf dem Album “Nat King Cole & Me” erzählte er seine eigene Lebensgeschichte durch Lieder aus Coles Songbook. Noch immer ist Porter von seinem durchschlagenden Erfolg überrascht. Er selbst erklärt ihn sich aber folgendermaßen: ”Ich habe mich als Kind mit meiner eigenen Stimme beruhigt. Und ich denke, dass sie auf andere Menschen denselben Effekt hat. Ich versuche, mich selbst mit diesen Liedern zu heilen.”

Zum Artikel

Gregory Porter

CD | 2020 | EU | Original (Blue Note)

13,99 €*

All Rise Black Vinyl Edition

Release: 2020 / EU – Original

Genre: Organic Grooves

In den Warenkorb Coming Soon Ausverkauft Derzeit nicht lieferbar Nicht genug Coins

Dies ist die limitierte Digisleeve Edition mit 13 Liedern.

Beinahe vier Jahre sind verstrichen, seit Gregory Porter mit “Take Me To The Alley” sein letztes Album mit frischem Eigenmaterial herausgebracht hat. Vier Jahre, in denen der Sänger natürlich nicht untätig war. Denn in diesem Zeitraum nahm er für Decca den wunderbaren Nat-King-Cole-Tribut “Nat King Cole & Me” (2017) auf und veröffentlichte zudem zwei europäische Konzertmitschnitte: “Live In Berlin” (2016) und “One Night Only: Live At The Royal Albert Hall” (2018). Außerdem gab er sich als Gast die Ehre auf Einspielungen von Schlagzeug-Legende Louis Hayes (“Serenade For Horace”) und Jeff Goldblum (“I Shouldn’t Be Telling You This”). Doch mit seinem sechsten Studioalbum “All Rise”, das einen brillanten Mix aus Jazz, Soul, Blues und Gospel bietet, kehrt er jetzt endlich wieder zurück zu von ihm selbst verfassten neuen Songs, in denen er sein Herz auf der Zunge trägt. Die Lyrics sind von Porters Alltagsphilosophie durchtränkt und handeln vom wahren Leben. Das von Troy Miller (Laura Mvula, Jamie Cullum, Emili Sandé) produzierte Album spiegelt auch die Entwicklung von Porters Kunst zu etwas noch Nachdrücklicherem, Gefühlvollerem, Intimerem und auch Universellem wider. Nach der Aufnahme von “Nat King Cole & Me” standen für Porter zwei Dinge fest: dass er sein nächstes Album ebenfalls mit einem Orchester einspielen wollte und dass Musik Heilen kann. “All Rise” strotzt nur so vor Liedern über unerschütterliche Liebe, enthält aber auch ein paar aufmüpfigere Songs, weil der Weg zur Heilung schließlich nicht eben ist.

“Ja, man könnte sagen, dass ich hier aufs Ganze gegangen bin”, meint Porter über sein jüngstes Werk. Für dessen Einspielung vereinte er die Talente seiner langjährigen treuen Bandkollegen mit einer handverlesenen Bläsersektion, einem zehnköpfigen Chor und den Streichern des London Symphony Orchestra. “Aber wenn ich die Musik im Kopf komponiere, passiert alles zunächst nur mit Stimme und Klavier und entwickelt sich von da aus weiter. Es fühlt sich gut an, wieder zurückzukehren zu den Rhythmen und Stilen und Gefühlen und der Art und Weise, wie ich meine eigene Musik von Anfang bis Ende festlege.”

Während die Streicher in den Londoner Abbey Road Studios aufgenommen wurden, entstand der eigentliche Kern der Musik von “All Rise” an zwei anderen Orten: in den legendären Capitol Studios in Los Angeles, nur wenige Stunden von Porters Zuhause in Bakersfield entfernt, und in einem lauschigen Studio im Pariser Stadtteil Saint-Germain-des-Prés, einem historischen Drehkreuz der Literatur- und Jazzszene. Eigentlich sollte Porter seine Tage dort damit beginnen, die Pariser Straßen und Cafés zu erkunden, jede Menge guten Kaffee und Croissants zu genießen und dann entspannt ins Studio gehen, um ein paar Stunden lang Aufnahmen zu machen. Doch der zweifache Grammy-Gewinner ist nach wie vor ein wahres Arbeitstier. Er hatte einen Job zu erledigen, und so ging er mit seiner Band Tag und Nacht die Songs durch, um das Beste aus ihnen herauszukitzeln. “Damit löste ich unter den Mitgliedern der Band, ehrlich gesagt, einige Frustration aus. Ich hörte Dinge wie ‘Das ist nun schon die achte unterschiedliche Stimmung, die wir dem Song verliehen haben! ’ Und ich sagte: ‘Ja, ich weiß. Lasst uns die neunte ausprobieren’”, erinnert sich Porter mit einem Glucksen, das weitaus schlimmere Konflikte entschärfen könnte.

Tatsächlich rang Porter selbst damit, in welche Richtung er das Album führen wollte. Wie so viele besorgte US-Bürger in diesen Tagen, beschäftigte er sich obsessiv mit der Tagespolitik. Jeder neue Song verwandelte sich in eine Antwort auf das Treiben der da oben. Irgendwann kam Porter zu dem Schluss, dass es ungesund war, sich weiter damit auseinanderzusetzen. Also verwarf er fast alles, was er bis dahin erarbeitet hatte, blickte ins Innere, nach oben und um sich herum und fand seinen neuen “Daseinszweck” schließlich in dem Titel “All Rise”. “Wir hören diese Phrase, wenn Präsidenten oder Richter den Raum betreten”, sagt Porter. “Aber ich denke da eher an ‘all of us rise’ (wir alle erheben uns) - es sollte nicht nur eine Person erhöht werden. Wir sind alle bedeutend und werden von Liebe beflügelt. Das ist mein politischer Glaube und meine echte Wahrheit. Beides rührt von meiner Persönlichkeit her, von der Persönlichkeit meiner Mutter, der Persönlichkeit des Blues und der Schwarzen.”

“Was dich nicht umbringt, macht dich nur stärker”, glaubt Gregory Porter. Diese hart erkämpfte Doktrin wird von ihm laut und deutlich im bluesigen “Long List Of Troubles” artikuliert, in dem er knurrt: "Disappointment can drop me, from a thousand stories high / I got a spare set of wings ... watch me fly!" (“Enttäuschung kann mich fallen lassen, aus tausend Stockwerken Höhe / Ich habe Ersatzflügel ... sieh, wie ich fliege!”). In “Merchants Of Paradise” geht es um die Versklavung und den Handel mit Kindern aus Kriegsgebieten. Dieses Problem hat ihn nicht mehr losgelassen, seit er 2018 in London und New York bei Veranstaltungen der gemeinnützigen Organisation “War Child” auftrat. Jetzt möchte er mit diesem eindringlichen Lied auch seine Fans für dieses traurige Thema sensibilisieren. In der bläserlastigen Southern-Soul-Jam “Mister Holland” setzt er sich wiederum auf ironische Weise mit Rassismus auseinander.

Auf “All Rise” macht Porter keinen Hehl daraus, dass die Liebe kompliziert ist. Selbst wenn er wie in “Dad Gone Thing” die Balance zwischen widerstrebenden Emotionen sucht (zwischen seiner Verachtung für die Abwesenheit seines Vaters, seiner Dankbarkeit dafür, dass er seine Stimme von ihm geerbt hat, und seiner Trauer darüber, dass er keine Beziehung zu ihm hatte), gelingt es ihm doch, in seiner Stimme die Wärme von Bill Withers zu kanalisieren. Der Song reifte in Porter heran, nachdem er der Beerdigung seines Vaters beigewohnt hatte. Dort erfuhr er nicht nur, dass der Mann gesungen hatte, sondern auch, dass er ein Kriegsveteran war. “Ich wäre mein Leben lang stolz auf ihn gewesen”, sagt Porter mit leicht brüchiger Stimme. Auch in dem von sanften Streichern unterlegten Pop-Crooner-Juwel “Merry Go Round” singt er von unerwiderter Liebe Im prachtvollen Opener “Concorde” staunt der jetsettende Porter darüber, dass er es geschafft hat, solch seltene Höhen - im übertragenen wie buchstäblichen Sinn - zu erreichen, während er sich einfach nur danach sehnt, zu Hause bei seiner Familie zu sein.

Auch in Stücken wie “Faith In Love”, das einen leicht funkigen Marvin-Gaye-Groove hat, und “Thank You”, das allen gewidmet ist, die Porter auf seinem Weg geholfen haben, geht es um die Komplexität der Liebe, wenngleich auf andere Art. “Ich mache immer wieder Anspielungen, die sowohl weltlich sind als auch den Allerhöchsten betreffen”, erklärt er. “Spreche ich von Gott oder von den Menschen, die hier mit mir auf der Erde sind? Spreche ich von meinem tatsächlichen Vater, der tot und im Himmel ist, oder spreche ich von meinem Himmlischen Vater?”

Diese verschwommene Beziehung ist praktisch in Porters DNA kodiert. Als eines von acht Kindern wurde er von seiner alleinerziehenden Mutter, die Pastorin war, in einem armen Stadtteil von Bakersfield großgezogen. Seine Stimme fand der junge Gregory sowohl durch das Singen in der Kirche als auch durch das Studium von Nat-King-Cole-Platten zu Hause. Obwohl Cole durch sein Talent, seine Weisheit und sein Selbstvertrauen für den musikalisch begabten Gregory zu einer Art Ersatzvater wurde, der in seinem Kopf lebte, war es ein Football-Stipendium, das Porter schließlich von Kaliforniens Central Valley an die San Diego State University führte. Als seine vielversprechende sportliche Karriere durch eine Verletzung beendet wurde, fand er in dem Produzenten Kamau Kenyatta einen musikalischen Mentor. Kenyatta nahm ihn zu einer Session mit Hubert Laws mit und arbeitet seitdem mit Porter zusammen (tatsächlich hat er auch die LA.-Sessions für “All Rise” koproduziert). Nach Abschluss des Colleges zog Porter nach New York, um tagsüber in der Küche des Cafés seines Bruders zu arbeiten und nachts in Jazzclubs aufzutreten.

1999 erhielt Porter eine gefeierte Rolle in der ursprünglichen Broadway-Besetzung von “It Ain’t Nothin’ But The Blues”. 2004 inszenierte er sein eigenes Musical “Nat King Cole & Me” mit Klassikern des legendären Crooners. Doch richtig bekannt wurde er erst mit seinen eigenen Songs. Schon seine ersten beiden Soloalben - “Water” (2010) und “Be Good” (2012) - wurden jeweils für einen Grammy nominiert und ebneten ihm so den Weg zu seinem Blue Note-Debüt “Liquid Spirit” (2013), das mit dem Grammy für das beste Jazzgesangsalbum ausgezeichnet wurde. Seitdem hat er seine stetig wachsende Fangemeinde nie enttäuscht. Gemeinsam mit dem britischen Garage-Duo Disclosure landete er 2015 mit “Holding On” sogar einen Club-Hit. Für sein zweites Blue-Note-Album “Take Me To The Alley” strich er 2017 seinen zweiten Grammy ein. Und auf dem Album “Nat King Cole & Me” erzählte er seine eigene Lebensgeschichte durch Lieder aus Coles Songbook. Noch immer ist Porter von seinem durchschlagenden Erfolg überrascht. Er selbst erklärt ihn sich aber folgendermaßen: ”Ich habe mich als Kind mit meiner eigenen Stimme beruhigt. Und ich denke, dass sie auf andere Menschen denselben Effekt hat. Ich versuche, mich selbst mit diesen Liedern zu heilen.”

Zum Artikel

Gregory Porter

2LP | 2020 | EU | Original (Blue Note)

38,99 €*

Pajko, Fire In The Forest On The Mountain

Release: 2020 / EU – Original

Genre: Organic Grooves

In den Warenkorb Coming Soon Ausverkauft Derzeit nicht lieferbar Nicht genug Coins

Dies ist die reguläre, schwarze Ausgabe mit 13 Liedern.

Beinahe vier Jahre sind verstrichen, seit Gregory Porter mit “Take Me To The Alley” sein letztes Album mit frischem Eigenmaterial herausgebracht hat. Vier Jahre, in denen der Sänger natürlich nicht untätig war. Denn in diesem Zeitraum nahm er für Decca den wunderbaren Nat-King-Cole-Tribut “Nat King Cole & Me” (2017) auf und veröffentlichte zudem zwei europäische Konzertmitschnitte: “Live In Berlin” (2016) und “One Night Only: Live At The Royal Albert Hall” (2018). Außerdem gab er sich als Gast die Ehre auf Einspielungen von Schlagzeug-Legende Louis Hayes (“Serenade For Horace”) und Jeff Goldblum (“I Shouldn’t Be Telling You This”). Doch mit seinem sechsten Studioalbum “All Rise”, das einen brillanten Mix aus Jazz, Soul, Blues und Gospel bietet, kehrt er jetzt endlich wieder zurück zu von ihm selbst verfassten neuen Songs, in denen er sein Herz auf der Zunge trägt. Die Lyrics sind von Porters Alltagsphilosophie durchtränkt und handeln vom wahren Leben. Das von Troy Miller (Laura Mvula, Jamie Cullum, Emili Sandé) produzierte Album spiegelt auch die Entwicklung von Porters Kunst zu etwas noch Nachdrücklicherem, Gefühlvollerem, Intimerem und auch Universellem wider. Nach der Aufnahme von “Nat King Cole & Me” standen für Porter zwei Dinge fest: dass er sein nächstes Album ebenfalls mit einem Orchester einspielen wollte und dass Musik Heilen kann. “All Rise” strotzt nur so vor Liedern über unerschütterliche Liebe, enthält aber auch ein paar aufmüpfigere Songs, weil der Weg zur Heilung schließlich nicht eben ist.

“Ja, man könnte sagen, dass ich hier aufs Ganze gegangen bin”, meint Porter über sein jüngstes Werk. Für dessen Einspielung vereinte er die Talente seiner langjährigen treuen Bandkollegen mit einer handverlesenen Bläsersektion, einem zehnköpfigen Chor und den Streichern des London Symphony Orchestra. “Aber wenn ich die Musik im Kopf komponiere, passiert alles zunächst nur mit Stimme und Klavier und entwickelt sich von da aus weiter. Es fühlt sich gut an, wieder zurückzukehren zu den Rhythmen und Stilen und Gefühlen und der Art und Weise, wie ich meine eigene Musik von Anfang bis Ende festlege.”

Während die Streicher in den Londoner Abbey Road Studios aufgenommen wurden, entstand der eigentliche Kern der Musik von “All Rise” an zwei anderen Orten: in den legendären Capitol Studios in Los Angeles, nur wenige Stunden von Porters Zuhause in Bakersfield entfernt, und in einem lauschigen Studio im Pariser Stadtteil Saint-Germain-des-Prés, einem historischen Drehkreuz der Literatur- und Jazzszene. Eigentlich sollte Porter seine Tage dort damit beginnen, die Pariser Straßen und Cafés zu erkunden, jede Menge guten Kaffee und Croissants zu genießen und dann entspannt ins Studio gehen, um ein paar Stunden lang Aufnahmen zu machen. Doch der zweifache Grammy-Gewinner ist nach wie vor ein wahres Arbeitstier. Er hatte einen Job zu erledigen, und so ging er mit seiner Band Tag und Nacht die Songs durch, um das Beste aus ihnen herauszukitzeln. “Damit löste ich unter den Mitgliedern der Band, ehrlich gesagt, einige Frustration aus. Ich hörte Dinge wie ‘Das ist nun schon die achte unterschiedliche Stimmung, die wir dem Song verliehen haben! ’ Und ich sagte: ‘Ja, ich weiß. Lasst uns die neunte ausprobieren’”, erinnert sich Porter mit einem Glucksen, das weitaus schlimmere Konflikte entschärfen könnte.

Tatsächlich rang Porter selbst damit, in welche Richtung er das Album führen wollte. Wie so viele besorgte US-Bürger in diesen Tagen, beschäftigte er sich obsessiv mit der Tagespolitik. Jeder neue Song verwandelte sich in eine Antwort auf das Treiben der da oben. Irgendwann kam Porter zu dem Schluss, dass es ungesund war, sich weiter damit auseinanderzusetzen. Also verwarf er fast alles, was er bis dahin erarbeitet hatte, blickte ins Innere, nach oben und um sich herum und fand seinen neuen “Daseinszweck” schließlich in dem Titel “All Rise”. “Wir hören diese Phrase, wenn Präsidenten oder Richter den Raum betreten”, sagt Porter. “Aber ich denke da eher an ‘all of us rise’ (wir alle erheben uns) - es sollte nicht nur eine Person erhöht werden. Wir sind alle bedeutend und werden von Liebe beflügelt. Das ist mein politischer Glaube und meine echte Wahrheit. Beides rührt von meiner Persönlichkeit her, von der Persönlichkeit meiner Mutter, der Persönlichkeit des Blues und der Schwarzen.”

“Was dich nicht umbringt, macht dich nur stärker”, glaubt Gregory Porter. Diese hart erkämpfte Doktrin wird von ihm laut und deutlich im bluesigen “Long List Of Troubles” artikuliert, in dem er knurrt: "Disappointment can drop me, from a thousand stories high / I got a spare set of wings ... watch me fly!" (“Enttäuschung kann mich fallen lassen, aus tausend Stockwerken Höhe / Ich habe Ersatzflügel ... sieh, wie ich fliege!”). In “Merchants Of Paradise” geht es um die Versklavung und den Handel mit Kindern aus Kriegsgebieten. Dieses Problem hat ihn nicht mehr losgelassen, seit er 2018 in London und New York bei Veranstaltungen der gemeinnützigen Organisation “War Child” auftrat. Jetzt möchte er mit diesem eindringlichen Lied auch seine Fans für dieses traurige Thema sensibilisieren. In der bläserlastigen Southern-Soul-Jam “Mister Holland” setzt er sich wiederum auf ironische Weise mit Rassismus auseinander.

Auf “All Rise” macht Porter keinen Hehl daraus, dass die Liebe kompliziert ist. Selbst wenn er wie in “Dad Gone Thing” die Balance zwischen widerstrebenden Emotionen sucht (zwischen seiner Verachtung für die Abwesenheit seines Vaters, seiner Dankbarkeit dafür, dass er seine Stimme von ihm geerbt hat, und seiner Trauer darüber, dass er keine Beziehung zu ihm hatte), gelingt es ihm doch, in seiner Stimme die Wärme von Bill Withers zu kanalisieren. Der Song reifte in Porter heran, nachdem er der Beerdigung seines Vaters beigewohnt hatte. Dort erfuhr er nicht nur, dass der Mann gesungen hatte, sondern auch, dass er ein Kriegsveteran war. “Ich wäre mein Leben lang stolz auf ihn gewesen”, sagt Porter mit leicht brüchiger Stimme. Auch in dem von sanften Streichern unterlegten Pop-Crooner-Juwel “Merry Go Round” singt er von unerwiderter Liebe Im prachtvollen Opener “Concorde” staunt der jetsettende Porter darüber, dass er es geschafft hat, solch seltene Höhen - im übertragenen wie buchstäblichen Sinn - zu erreichen, während er sich einfach nur danach sehnt, zu Hause bei seiner Familie zu sein.

Auch in Stücken wie “Faith In Love”, das einen leicht funkigen Marvin-Gaye-Groove hat, und “Thank You”, das allen gewidmet ist, die Porter auf seinem Weg geholfen haben, geht es um die Komplexität der Liebe, wenngleich auf andere Art. “Ich mache immer wieder Anspielungen, die sowohl weltlich sind als auch den Allerhöchsten betreffen”, erklärt er. “Spreche ich von Gott oder von den Menschen, die hier mit mir auf der Erde sind? Spreche ich von meinem tatsächlichen Vater, der tot und im Himmel ist, oder spreche ich von meinem Himmlischen Vater?”

Diese verschwommene Beziehung ist praktisch in Porters DNA kodiert. Als eines von acht Kindern wurde er von seiner alleinerziehenden Mutter, die Pastorin war, in einem armen Stadtteil von Bakersfield großgezogen. Seine Stimme fand der junge Gregory sowohl durch das Singen in der Kirche als auch durch das Studium von Nat-King-Cole-Platten zu Hause. Obwohl Cole durch sein Talent, seine Weisheit und sein Selbstvertrauen für den musikalisch begabten Gregory zu einer Art Ersatzvater wurde, der in seinem Kopf lebte, war es ein Football-Stipendium, das Porter schließlich von Kaliforniens Central Valley an die San Diego State University führte. Als seine vielversprechende sportliche Karriere durch eine Verletzung beendet wurde, fand er in dem Produzenten Kamau Kenyatta einen musikalischen Mentor. Kenyatta nahm ihn zu einer Session mit Hubert Laws mit und arbeitet seitdem mit Porter zusammen (tatsächlich hat er auch die LA.-Sessions für “All Rise” koproduziert). Nach Abschluss des Colleges zog Porter nach New York, um tagsüber in der Küche des Cafés seines Bruders zu arbeiten und nachts in Jazzclubs aufzutreten.

1999 erhielt Porter eine gefeierte Rolle in der ursprünglichen Broadway-Besetzung von “It Ain’t Nothin’ But The Blues”. 2004 inszenierte er sein eigenes Musical “Nat King Cole & Me” mit Klassikern des legendären Crooners. Doch richtig bekannt wurde er erst mit seinen eigenen Songs. Schon seine ersten beiden Soloalben - “Water” (2010) und “Be Good” (2012) - wurden jeweils für einen Grammy nominiert und ebneten ihm so den Weg zu seinem Blue Note-Debüt “Liquid Spirit” (2013), das mit dem Grammy für das beste Jazzgesangsalbum ausgezeichnet wurde. Seitdem hat er seine stetig wachsende Fangemeinde nie enttäuscht. Gemeinsam mit dem britischen Garage-Duo Disclosure landete er 2015 mit “Holding On” sogar einen Club-Hit. Für sein zweites Blue-Note-Album “Take Me To The Alley” strich er 2017 seinen zweiten Grammy ein. Und auf dem Album “Nat King Cole & Me” erzählte er seine eigene Lebensgeschichte durch Lieder aus Coles Songbook. Noch immer ist Porter von seinem durchschlagenden Erfolg überrascht. Er selbst erklärt ihn sich aber folgendermaßen: ”Ich habe mich als Kind mit meiner eigenen Stimme beruhigt. Und ich denke, dass sie auf andere Menschen denselben Effekt hat. Ich versuche, mich selbst mit diesen Liedern zu heilen.”

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Alva TT V2

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Direktantrieb-Plattenspieler mit Bluetooth aptX HD

• Bluetooth aptX HD – Umschaltbares drahtloses hochauflösendes Streaming. Platziere den Plattenspieler einfach auf eine ebene Fläche – wo immer du möchtest.
• Integrierter Phono-Vorverstärker – Umschaltbarer Phono-Vorverstärker, direkter Anschluss an den Verstärker – für ein einfaches Setup.
• Direktantrieb – Beständige Antriebsgeschwindigkeit mit perfekter Audiowiedergabe.
• Werksseitig vorinstallierter, leistungsstarker MC-Tonabnehmer – Makellose musikalische Details, individuelles Design. Einfache Einrichtung.
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JETZT BRAUCHST DU NUR NOCH EINE SCHALLPLATTE
Du hast Jahre damit verbracht, die perfekte Plattensammlung zusammenzustellen, und in Plattenläden und im Internet nach versteckten Schätzen zu suchen – weil du Musik liebst. Und diese Leidenschaft teilen wir mit dir.
Deshalb haben wir bei dem Alva TT nicht aufgehört und den Alva TT V2 entwickelt: mit einem Direktantriebssystem, einem maßgeschneiderten MC-Tonabnehmer, einem völlig neuen Tonarm und hochauflösendem Bluetooth mit integrierter Phonostufe – zwischen beiden kann jetzt flexibel gewechselt werden.
Wir sind der festen Überzeugung, dass deine Platten es verdienen, so fantastisch zu klingen, wie sie aussehen.

KÖNIG DES KOMFORTS
Der Alva TT V2 wurde für Menschen entwickelt, die Schallplatten in außergewöhnlicher Qualität hören wollen – ohne zusätzliche Komponenten auswählen oder einbauen zu müssen. Der TT V2 begeistert mit einem speziell entwickelten Tonabnehmer, der bereits werksseitig vorinstalliert ist. Dank einer umschaltbaren integrierten Phonostufe lässt er sich mit so gut wie jedem Audiosystem verbinden – sogar kabellos mit hochwertigen Bluetooth-Lautsprechersystemen.

HOCHAUFLÖSENDE BLUETOOTH-PLATTENSPIELER
Das integrierte Bluetooth aptX HD befreit den Alva vom Rest deines HiFi-Systems und ermöglicht dir, dein Alva-System auf jeder beliebigen flachen Oberfläche in Szene zu setzen – denn deine Platten verdienen es, gänzlich im Mittelpunkt zu stehen. Die Musik kann mit bis zu 24 Bit/48 kHz hochauflösender Qualität auf jedes kompatible Bluetooth-System, einschließlich Kopfhörer, gestreamt werden. Alternativ kannst du es aber auch deaktivieren und einfach Phonokabel verwenden – du hast die Wahl.

INTEGRIERTER PHONO-VORVERSTÄRKER
Der Alva TT V2 verfügt über einen integrierten Phono-Vorverstärker, der in Anlehnung an unseren preisgekrönten Alva Duo entwickelt wurde, und unglaubliche Details aus deinen Schallplatten herausholt. So kannst du den TT V2 an jeden Verstärker oder jedes kompatible Lautsprechersystem anschließen. Der Phono-Vorverstärker des Systems lässt sich zudem deaktivieren – ideal, wenn dein Verstärker bereits über einen eigenen verfügt, oder du dir die Möglichkeit zur Aufrüstung offen halten willst.

WERKSSEITIG VORINSTALLIERTER MC-TONABNEHMER
Der maßgefertigte Tonabnehmer des Alva TT V2 ist bereits werksseitig vorinstalliert – du musst dir über komplizierte Einrichtungen also keine Gedanken machen und noch dazu ist sein Klang perfekt auf die anderen Komponenten des Plattenspielers abgestimmt. Wir haben den leistungsstarken Moving-Coil-(MC)-Tonabnehmer mit einem exponierten Nadelträger entwickelt. Er reduziert unerwünschte Resonanzen und Vibrationen, bietet eine hohe Verstärkung und eine hervorragende musikalische Detailtreue bei der Wiedergabe.

DIREKTANTRIEB
Der Alva TT V2 ist wie sein Vorgänger, der TT, mit einem Direktantrieb mit mittlerem Drehmoment ausgestattet. Der 8-polige, 3-phasige, bürstenlose Gleichstrommotor ist quarzgesteuert und sorgt für eine präzise Drehgeschwindigkeit. Dank der präzisen Steuerung und des geräuschlosen Abspielens erreicht der Alva TT V2 Gleichlaufschwankungen von lediglich 0,06 %. Das bedeutet eine hervorragende Tonhöhenstabilität – vor allem bei längeren, anhaltenden Tönen.

BERUHIGEND SOLIDER PLATTENTELLER
Der Plattenteller des Alva TT V2 erinnert an einen fein polierten Stein, wodurch der Motor des Direktantriebs perfekt ergänzt wird. Er wurde aus Polyoxymethylen gefertigt, einem teilkristallinen thermoplastischen Kunststoff, der in den Präzisionsteilen zutragen kommt, die eine hohe Stärke und exzellente dimensionale Stabilität erfordern. Das Gewicht des Plattentellers mitsamt unserem Direktantriebmotor im mittleren Drehmomentbereich garantiert während der Wiedergabe eine herausragende Drehzahlstabilität.

BRANDNEUER TONARM
Nach stundenlangen Tests haben unsere Ingenieure einen neuen massereichen, resonanzarmen Tonarm für den Alva TT V2 und Alva ST ausgewählt. Durch die Minimierung der Resonanzfrequenzen und in Kombination mit dem Tonabnehmer holt er das Maximum an Details aus deinen Schallplatten heraus. Ein abnehmbarer Tonabnehmerkopf aus Aluminiumdruckguss erleichtert den Austausch des Tonabnehmers, der anschließend dank eines neuen Anti-Skating-Drehreglers noch präziser eingestellt werden kann.

DESIGN FÜRS LEBEN
Eine Schallplattensammlung hat man ein Leben lang, warum also nicht auch einen Plattenspieler? Wir haben den Alva TT V2 so designt, dass er ein Leben lang hält, beginnend mit einer aus 6 mm starkem Aluminiumblech gefertigten Deckplatte und einer EVA-Schicht zur Vibrationsdämpfung auf MDF-Platten. Er ist in einem Verbundstoff-Chassis untergebracht und wiegt beeindruckende 10,9 kg. Eine solide Konstruktion mit hervorragenden akustischen Eigenschaften.

ZEITLOSER STIL DIREKT AUS LONDON
Mit einer metallisch-grauen Aluminiumplatte und einem mattschwarzen Sockel, der in unser Markenzeichen, den schwebenden Keilsockel, übergeht, zelebriert der Alva TT V2 unseren zeitlosen Stil. Er lässt sich perfekt mit unseren meistverkauften HiFi-Geräten der CX-Serie kombinieren und wurde ebenfalls mit dem gelaserten Markenlogo unserer Premium Edge-Serie versehen.

STAUB SCHLÄFT NICHT
Dank der aufklappbaren Staubschutzhaube bleiben der fein ausbalancierte Tonarm und die Aluminiumplatte deines neuen Alva-Plattenspielers auch nach dem Abspielen deiner Lieblingsschallplatten makellos. Sie lässt sich leicht anheben, absenken, entfernen und wieder anbringen – du hast die Wahl.

Technische Daten:
• TYPE: Direct Drive
• TURNTABLE SPEEDS: 33.3, 45rpm
• WOW & FLUTTER: <0.1%
• TURNTABLE PLATTER: POM (Polyoxymethylene)
• PLATTER DIAMETER: 305mm
• PLATTER WEIGHT: 2.2kg
• AUDIO OUT: RCA Phono/Line Level (Switchable)
• BLUETOOTH: SBC/aptX/aptX HD
• POWER SUPPLY: AC 100-240V, 60/50Hz
• POWER CONSUMPTION: 5.5W
• MAX POWER CONSUMPTION: 20W
• STANDBY POWER CONSUMPTION: <0.25W
• DIMENSIONS (W X H X D): 435 x 139 x 368mm
• WEIGHT: 10.9kg
• PHONO STAGE GAIN @1KHZ: 42dB
• PHONO STAGE NOMINAL OUTPUT: 250Vrms
• PHONO STAGE INPUT NOISE (A-WEIGHTED): 0.1u Vrms
• PHONO STAGE RIAA CURVE ACCURACY: *+/- 0.3dB 30Hz-20kHz
• PHONO STAGE SIGNAL/NOISE RATIO: >90dB
• PHONO STAGE THD+N 1KHZ: 0.0025%
• PHONO STAGE INPUT IMPEDANCE: 47Ω
• PHONO STAGE INPUT CAPACITANCE: 100pF
• TONEARM TYPE: Static Balanced Tonearm w/ detachable Headshell
• TONEARM EFFECTIVE LENGTH: 221.5mm
• TONEARM OVERHANG: 19mm
• TONEARM EFFECTIVE MASS: 19.6g
• TONEARM COMPATIBLE CARTRIDGE WEIGHTS: 4.5-12g
• CARTRIDGE: High Output Moving Coil
• CARTRIDGE FREQUENCY RESPONSE: *+/- 1dB 30Hz-20kHz
• CARTRIDGE STYLUS: Elliptical
• CARTRIDGE CANTILEVER: Aluminium
• CARTRIDGE OUTPUT LEVEL: 2mV @1kHz
• CARTRIDGE TRACKING FORCE: 2g
• CARTRIDGE RECOMMENDED LOAD: 47Ω

Bedienungsanleitung: https://manuals.cambridgeaudio.com/en/alva-tt-v2

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