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Sandro Perri kehrt mit ,In Another Life" zurück, seinem ersten
neuen Soloalbum seit den gefeierten ,Impossible Spaces" von 2011
(das unter anderem einen Best New Track und eine Nennung
unter den Top 50 Alben von Pitchfork erhielt). Perri wurde als
„einer der einzigartigsten Produzenten in der zeitgenössischen
Musik" (Boomkat) bezeichnet und seine lange Zugehörigkeit zum
kanadischen Label Constellation durch verschiedene
elektronische und Singer-Songwriter-Gestalten (Polmo Polpo,
Glissandro 70, Off World) hat eine einzigartig abenteuerliche und
ikonoklastische Diskographie hervorgebracht. ,In Another Life"
erweitert dies auf unvergleichliche Weise. Das neue Album ist
das, was Perri als ,ein Experiment im 'unendlichen' Songwriting"
bezeichnet. Der Titeltrack ist ein 24-minütiges Pop-Mantra für
sequenzierten Synth, Piano, Gitarre und Stimme, das eher
seitwärts als vorwärts geht. Wie das längere Werk der
Mitreisenden Bill Callahan, Destroyer oder Arthur Russell
erweitert Perri den Begriff des meditativen minimalistischen
Popsongs auf sein wörtliches Maximum, indem er die
'kommerziellen' Belange in unserer strömend kurzatmigen Ära
missachtet - und vielleicht implizit eine Politik des langsamen
Konsums fordert? Der zweite Teil von ,In Another Life" hat einen
ähnlichen Ansatz, allerdings in einer eigenen dreiteiligen Serie:
,Everybody's Paris" beginnt mit Perri am Gesang, das Mikrofon
wird dann André Ethier (The Deadly Snakes) bzw. Dan Bejar
(Destroyer) übergeben, die jeweils einen eigenen Text singen. In
den Händen dieser drei Meistertexter und Stimmen - und mit
Perri, der die Instrumentierung und die Arrangements für jeden
der drei Teile subtil umgestaltet - entsteht ,Everybody's Paris" als
tiefgründiges Geschwisterpaar zum ersten Teil des `unendlichen'
Titeltracks.

Nachdem die Band letztes Jahr mit ihrer Debüt-EP 'Isola' bereits für Aufmerksamkeit sorgte, legen die Hamburger, die sich vor knapp drei Jahren nach einem gemeinsamen Abend auf dem Reeperbahn Festival gründeten, ein belebendes, abwechslungsreiches Indie-Rock-Abenteuer vor, voller unerwarteter, musikalischer Abzweigungen, das in zehn Ohrwürmern mündet. Musikalisch mixen sie gerne verschiedene Genres, in erster Linie sind Bilbao aber eine Indie-Pop Band, die aber auch Hip-Hop zu ihren großen Einflüssen, durch das viele Sampling in all ihren Songs, zählen.

Als Nachfolger auf ihre Sommer-Single 'Parasols' und die Festival-Hymne 'Wild At Heart' präsentieren Bilbao mit 'Get Up!' einen einschlägigen und leichtfüßigen Indie-Pop-Hit, der sich schon beim ersten Abspielen ins Gehör einbrennt und augenblicklich Lust macht, vom Stuhl aufzuspringen und den Arsch zu bewegen.

Bleep war für wenige Monate zum Beginn des Technomovements in 1990/91 der Hype schlechthin. Bleep – angelehnt an das fiependen Sound von kleinen Spielzeugrobotern – stand für eine Phase guter Laune und Klängen, die es nie zuvor gegeben hatte. LFO mit ihrem bahnbrechenden gleichnamigen Track und Tricky Disco waren zwei Protagonisten jener glücklichen Tage.

Mehr als 30 Jahre später hatte Jürgen Laarmann (Editor des legendären Frontpage Magazins 89-97, Veranstalter von Love Parade und Mayday 91-97, Bash Rec. 91-94) den Gedanken, dass nichts der aktuellen elektronischen Dance Musik so sehr fehlt wie der Bleep.

Die Idee entstand, als man darüber diskutierte, wie man einen Soundtrack für den Kunst- und Technohype dieser Tage erschaffen könnte, jene Kryptokunst, die den Kunstmarkt aufwirbelte. Das Comeback der Bleeps in neuem Gewand ist das probate Mittel: das Bleep Gigaverse lässt die Blockchain erbeben.

Mit seinem alten Freund und Bash Records Kumpel Mijk van Dijk entwickelte Laarmann die NFT Hymne mit dem markanten Fazer-Geschoss Intro und einem fetten 2022er Bleep, der auf den Post-Corona Dancefloors ausgiebig getestet wurde. Club Legende Justus Köhncke (u.a. Whirlpool Productions), selbst großer Bleep Fan und Laarmann‘s Nachbar, steuerte einen housigen Mix bei. Zuletzt gelang es ihnen, mit dem großen Michael Wells den Godfather of Bleep ins Bleep Gigaverse zu holen. Er steuert einen NFT Tricky Disco mit ganz neuen Bleeps und einen Hardstyle Mix bei, so dass die EP ein Spektrum mit wirklich unterschiedlichen Mixen bietet.

May it bleep forever now!

By Mijk van Dijk & Jürgen Laarmann

"We're a bunch of outsiders who refused to be kept out," says High Pulp drummer Bobby Granfelt. "We've never had an academic approach to jazz-most of us grew up playing in DIY bands-so it was the rawness and the energy and the absolute freedom of the music that called to us in the first place." Indeed, there's something defiant, something utterly liberating about High Pulp's remarkable ANTI- Records debut, Pursuit of Ends. Drawing on punk rock, shoegaze, hip-hop, and electronic music, the band's brand of experimental jazz is both vintage and futuristic all at once, hinting at times to everything from Miles Davis and Duke Ellington to Aphex Twin and My Bloody Valentine. The songs here balance meticulous composition with visceral spontaneity, and the performances are nothing short of virtuosic, fueled by raw, ecstatic horn runs ducking and weaving their way around thick bass lines and dizzying percussion. While the Seattle-based collective is centered around a crew of six core members, they also make judicious use of a broad network of collaborators on the album, wrangling special guests like sax star Jaleel Shaw (Roy Haynes, Mingus Big Band), harpist Brandee Younger (Ravi Coltrane, The Roots), GRAMMY-nominated trumpet?er Theo Coker, and keyboardist Jacob Mann (Rufus Wainwright, Louis Cole) to help stretch the boundaries of their already-expansive sonic universe. The result is a lush, cinematic collection that's as unpredictable as it is engrossing, an urgent, exhilarating instrumental album that manages to speak to the moment without uttering a single word.

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Black Vinyl-Edition des LP-Samplers der Chicagoer Shoegaze-Band Slow Pulp mit allen 12 Songs der beiden EP's 'EP2' (2017) und 'Big Day' (2019).

Der LP-Sampler der Chicagoer Shoegaze-Band Slow Pulp mit den beiden EP's 'EP2' (2017) und 'Big Day' (2019) macht die insgesamt 12 Songs erstmals flächendeckend auf Vinyl erhältlich. Für 'EP2' ist es die Vinylpremiere, 'Big Day' erschien anfangs nur in einer streng limitierten 12inch-Kleinstauflage. Cloudy Orange farbiges Vinyl.

Der LP-Sampler der Chicagoer Shoegaze-Band Slow Pulp mit den beiden EP's 'ep2' (2017) und 'Big Day' (2019) macht die insgesamt 12 Songs erstmals flächendeckend auf Vinyl erhältlich. Für 'ep2' ist es die Vinylpremiere, 'Big Day' erschien anfangs nur in einer streng limitierten 12inch-Kleinstauflage.